第226章 VR游戏制作原理（五更）

《我的世界》在陈陌的前世有多风靡呢？

简单概括，它在人气、商业层面都是最为成功的独立游戏，没有之一；它是世界上销量第二高的游戏，销量破亿，仅次于老古董俄罗斯方块。

考虑到《我的世界》发售于2009年，那时候已经有了很多非常不错的p*11寸，玩家不容易对虚拟世界的尺度产生迷失感，成品也就更容易让人信服。

而且，《我的世界》并不仅仅是一个世界创造器，它也是一款内容丰富的游戏。

对于陈陌而言，把这款游戏移植到vr平台是一件非常具有挑战性的事情，而且也很有意义。

……

陈陌讲解完概念设定稿之后，大家都开始抓紧时间筹备各项工作，尤其是陈陌提到的科技树、美术风格和衍生玩法方面，够大家头疼一阵子了。

毕竟这个世界没有任何可供参考的游戏，做一款跟积木差不多的游戏，到底怎么做？做成什么样子？一些细节应该怎么设计？

这是所有人都要好好考虑的问题。

至于陈陌自己，则是回到体验店二层，开始研究制作vr游戏的相关规则。

幻世编辑器是支持制作vr游戏的，但具体的制作方式，和pc、手机游戏都不同。

陈陌现在已经是a级设计师，又是游委会的荣誉委员，在幻世编辑器中的权限已经很高了，可以开启制作vr游戏的相应版块。

在成为a级设计师的时候，陈陌就已经浏览过制作vr游戏的相关流程，现在又确认了一遍。

之前陈陌也已经体验过了以《地球ol》为代表的vr游戏，简单

而言，这个世界的vr技术允许玩家直接将自己的意识输入游戏舱，并接收反馈信号。

游戏舱取代了传统的输入/输出设备，如键盘、鼠标、显示器等等，成为了玩家意识与虚拟现实游戏世界的桥梁。

游戏舱具备解析玩家意识的能力。

举个简单的例子，玩家想在游戏中伸手去拿某个道具，那么游戏舱就会将这个意识解析出来，转化为游戏中人物的动作，并与游戏世界产生互动，最终的结果就是游戏人物拿起了这个道具。

同理，移动、攀爬、跳跃、攻击、射击等等动作，也都是通过这种方式去实现的。

理论上而言，这个世界的虚拟现实技术可以解析玩家的任何意图，但具体能否运用到游戏中，取决于设计师有没有设计相应的规则。

简单而言，在一款冷兵器战斗的游戏中，玩家可以发出“我要扣动扳机”这种意识，但游戏舱在解析之后，传输到游戏世界中，因为游戏世界并不支持该动作，所以游戏中的角色会一动不动，不会做出任何反应。

具体到某一款vr游戏，支持什么动作，支持怎样的操作方式，这些都取决于设计师的设计。

比如在游戏中，你是个持枪的战士，你想作出“把枪踩在脚底下”的这个动作，但设计师并没有设计，那么你的角色就会一动不动。

听起来挺奇怪的，但玩vr游戏玩久了之后，就会习惯这个设定了。（就像你在3a大作中，很多时候也只能做剧情要求你去做的动作。）

所以，设计师为游戏设计的可执行动作越多，玩家在游戏中就越自由，可做的事情就越多，游戏就显得越真实。

但如此一来，游戏的负载就越大，玩家所需要消耗的精神也就越多。

这也是为什么vr平台一般不做rts这种游戏的原因之一。

美术表现并无特别优势。

耗资巨大。

玩家需要消耗的意识太多，导致容易疲劳无法玩太长时间。

假如现在有一款vr平台的rts游戏，玩家的意识需要选中某单位然后执行某操作，在无限循环这个行为的过程中，还要不断思考战斗策略，对于玩家而言，需要消耗的精神力就成倍提升了。

pc平台则不同，玩家也需要去想这些东西，但全部的操作是通过鼠标和键盘完成的，而且很多都是下意识的习惯性动作，所以并没有那么累。

所以，一些vr游戏也会刻意地简化游戏操作，以防止过于复杂的操作给玩家的精神带来的疲劳，从而达到变相延长游戏时间的目的。

例如在一些vr游戏中，玩家所有的“攻击”都是挥拳攻击，不能决定挥拳的方向、角度、力度等等属性，这就是在简化游戏操作，减少对玩家精神造成的负担。

此外，在感知方面，vr游戏具备全面模拟玩家感官的能力，包括视觉、听觉、嗅觉、触觉等等。

游戏内画面将以视觉信号的形式传输给玩家，与正常人的双眼重合视域一样，是124度，其中注意力集中区域为25度左右，这点与现实一致。

听觉、嗅觉都是以信号形式传输给玩家，可以全面拟真现实世界中的声音和气味。

……

明白了vr游戏设计的基础远离之后，就是一些设计的基本准则了。