第四零四章.《千与千寻》(4000字)

山上千夏是真觉得东野司是不是哪里想不通了，亦或者是对方就是在正儿八经地拿自己开玩笑。

怎么想都不可能突然做出这决定来。

只不过接下来发生的事情，很是干脆利落就将她这想法给颠覆了。

东野司还真的叫来了东野工作室几大巨头，即矢野龙一、濑尾大悟...包括细川小春都被叫过来掺了一脚。

“还真准备去制作原创动画电影吗？”

看着正与矢野龙一他们交谈的东野司，山上千夏咽了咽口水。

到了现在，她才发现自己对东野司这个青年了解实在甚少。

别人打井都讲究稳扎稳打的发展，得一进三，然后再打井，继续求稳发展。

到了东野司这里就不同了。

他是得一进三四百米，恨不得一天就把井全部都打完了...

这简直了。

但是...

山上千夏却对东野司这个青年有种说不出信任感。

她莫名有种对方真能做到的感觉。

...不谈山上千夏的想法。

另一边细川小春他们听见东野司说出要去做原创动画电影的提案后，也是愣了许久。

真是愣了好久。

就连东野司后面说了什么，他们都有些没有听清楚。

这确实有些没有礼貌。

但...

“东野老师，这步子是不是跨得太大了？”

矢野龙一作为东野司的左膀右臂，在东野工作室算是与他待得最久的那个人了，也是了解他最深的人。

但就算是他，此时听见东野司所说的原创动画电影...也是皱着眉毛问了一句。

这步子确实跨得太大了。

虽然东野工作室制作出了两部拿下了季冠动画作品，但也就只有两部作品。

与都京动画那种大公司完全不同，他们是有足够的经验才会去制作剧场版电影的。

他们有什么经验？

就只有制作两部动画的经验。

动画电影可和动画之间的差距很大的！

东野工作室能有那种实力吗？

打个比方就是刚学会走的人就想挑战跑步了。

这跨步确实太大了，甚至还有可能把自己给拉伤了。

但这些都不是最关键的...

最关键的是——

“东野老师，先不说东野工作室是否拥有原创动画电影制作的实力，最关键的是动画电影的剧本故事。”

细川小春也与不少投资商合作过，当然明白原创动画电影制作最重要的是什么。

粗略来讲要分三点。

第一点，那便是制作经费，这是自然的，没有钱什么都做不成。

而这第一点当然不用提，东野司这些年赚得钱投入拍一部动画电影是绝对没有问题的。

那么第二点就是人才以及制作实力。

现如今东野工作室还算稚嫩，但实力却已经得到许多人认可了，真要制作动画电影大概是没有什么问题的。

那么第三点就是制作周期、时间了。

这就更加不用说了。

现在《非自然死亡》的档期已经结束，东野工作室处于空闲期，有足够的时间制作动画电影。

既然以上几点都克服了。

那么接下来最关键的就是原创动画的剧情故事了。

而这一点...也是所有重点之中最为重要的。

不管是寻找配音演员还是制作主角人设...剧本都是必须的。

“我记得东野老师是当过脚本师的吧？难不成对剧本的编写也有所研究吗？”濑尾大悟好奇地问道。

他当初看过东野司与都京动画合力制作的《午夜凶铃》动画电影版本，自然也知道对方是有脚本师经验的。

但是...

情况完全不一样啊。

那个时候东野司的《午夜凶铃》动画电影是因为已经有漫画原作的故事支撑了。

濑尾大悟从来没见识过东野司原创动画电影剧本创作能力。

但考虑到对方现在已经是日本漫画大师中的一员...所以他也有些好奇。

不过东野司下一句就打破了他的幻想。

只见东野司笑着摇摇头说道：“我没有原创动画电影剧本的编写经验。”

咳咳咳咳...

看着东野司这还笑着的模样，濑尾大悟他们甚至不知道为

何对方还能笑得出来。

没有经验就想挑战原创动画电影？

这不是在扯淡吗？

空中楼阁也不是这么建的啊。

就算你是天才也不能这么任性嘛——

但东野司今天似乎偏偏就要任性一把。

他察觉到了矢野龙一他们的想法，但却不在意地继续说下去：“但是我对原创动画电影已经有所想法了。”

“有所想法...？”

濑尾大悟听着这话忍不住撇撇嘴。

他作为总编，听过不少漫画作者说过这话。

这话就相当于是在画大饼，根本没什么说服力。

毕竟‘想法’这玩意儿...是个人都能有，没拿出正式书类企划出来，‘想法’根本就算不了什么。

东野司显然也知道这一点，他并没有就这个话题继续谈论下去，只是微笑着说道：

“明天我就会把故事的前半部分拿出来，到时候再进行讨论吧。”

是的，干脆就忙一个晚上，把拿出来的东西拿出来，到时候再来和他们进行讨论。

“好的，我明白了。”

而对于东野司这句格外不靠谱的话，濑尾大悟他们也是想也没想就点头了。

毕竟东野工作室里东野司是最大的。

他们顶多就是在东野司手下工作的伙伴，提意见是可以的，但干涉东野司进行决策...那就未免太傲慢了。

“矢野桑，你觉得东野老师说的原创动画电影靠谱吗？”

濑尾大悟禁不住问了一句身边的矢野龙一。

他反正是觉得不太靠谱的。

东野司一个晚上就想写出让他心服口服故事？而且还是原创动画电影的故事？

这未免也太开玩笑了。

他濑尾大悟可是岩筑出版社的总编。

目光只高不低。

同样他也见识过无数出色的故事了。

就只是一个晚上...就想拿出一个让他觉得写得好，写得妙的故事——这难度可太大了。

矢野龙一听了濑尾大悟的提问也是摇摇头。

他和濑尾大悟的意见一致。

优秀的作品都是要经过作者长时间精雕细琢，废寝忘食，最后再精雕细琢才能拿出手的。

只是一个晚上准备的东西...

不说别的。

到时候设定或者故事结构估计都捋不清楚吧？

所以...比起他来...

矢野龙一其实更加好奇细川小春是怎么想的：“细川总编已经与东野老师合作三年了，你怎么看？”

没错。

如果真要说与东野司相处最久，资格最老的人。

那毫无疑问就是细川小春了。

她作为东野司的责编，肯定是他们之中最了解东野司情况的人。

“哎？我吗？”

突然被提问的细川小春抬起头，下意识地回答道：“喔...我觉得东野老师应该没问题吧。”

“啊？”

这个回答让矢野龙一、濑尾大悟都停下了脚步，不可思议地看向细川小春。

因为细川小春这个回答...

未免也太自信了吧？

是啊...这是在太自信了。

甚至有些盲从的感觉了。

东野老师确实是日本首屈一指的漫画大师，也有许多精品漫画诞生。

但...一个晚上的时间就拿出一部精品原创动画剧本？

这不是在开玩笑吗？

当然，濑尾大悟他们肯定不会这么说，只是笑着说道：“细川总编还真是语出惊人啊。那么根据又是什么呢？”

“事实上东野老师已经不是第一次这样了，《非自然死亡》只花费两个星期画出漫画原稿，《半泽直树》只用了一星期就画出漫画原稿...这就是我的根据。”

细川小春很平静地回答两人的问题：“东野老师的故事创作能力每次都能让我大吃一惊。”

呃...

听到这里，濑尾大悟他们都有些失声了。

两个星期画出《非自然死亡》这种国民级作品？

一星期画出现在大火的《半泽直树》？

不是...东野司画漫画难不成都不用打草稿思考的吗？

众所周知，一个漫画家完结一部连载漫画后，通常都要经历几月或者半年、一年等等的构思，然后才能拿出下一部作品。

东野司这跨度未免也太大了吧？

一个月都不要？直接就按照星期为单位？而且还越来越短？

这实在是...

濑尾大悟与矢野龙一对视一眼，原本坚定的想法已经有点动摇了。

如果真有这种剧情构思能力的话...

指不定东野司真能一个晚上将原创动画剧本给写出来？

三人都有些好奇了。

东野老师...

到底行不行呢？

......

东野司显然不会读心术，自然也不明白濑尾大悟与矢野龙一正在想些什么。

他只是静心一会儿，随后便打开电脑。

在电脑文档上面敲下了标题。

《千と千尋の神隠し》。

看着这一长串的日语字符，或许会有人不知道这动画电影的名字。

但若是提到它的中文译名，估计就有不少人知道了。

这是宫崎骏的《千与千寻》。

或许很多人都发现了，这标题比起上面的日语标题来讲要简洁不少。

这是因为中文翻译并没有将‘神隐’这个词语给翻译进去。

东野司认为中文版译名把‘神隐’去掉，估计并没有特别的意义，大概是因为天朝那边并不理解‘神隐’这个词。

而如果把标题直译成“千与千寻的神秘消失”也感觉差一些，失去了原本的文化意义，多了些悬疑的意思，念着也不顺口。

不过入乡随俗，所以东野司想了想，还是就这样保持了原作标题——《千与千寻》。

而一提到《千与千寻》，大概就会有人想到它那些接踵而至的荣誉。

第75届奥斯卡最佳动画长片奖，第52届柏林电影节金熊奖，日本电影史第一，最卖座的动画电影...

在东野司前世，《千与千寻》以三百零一亿日圆的票房，足足霸占了日本票房第一长达十九年，直到后面《鬼灭之刃》剧场版上映，才将它从第一的宝座上拉下来。

足足十九年。

整个日本都被这么一部动画电影给支配。

而从这一点也能看得出来，《千与千寻》水平在当初日本的水准究竟有多高。

抛开这些数据化的东西。

再来看看隐藏于《千与千寻》深层次的东西。

这部动画电影当初在日本是号称‘不管老人还是小孩都值得一看’的作品。

小孩子自然是看《千与千寻》中奇幻的神灵、个性单纯善良，坚强勇敢，为了朋友赴汤蹈火的短发女主角千寻。

而老人则看得更加宽泛。

他们更看重的是《千与千寻》中，对日本因为‘泡沫经济’而迷失的暗示。

这一点从《千与千寻》的原作标题就能看出来。

‘神隐’，其意思是因为触犯鬼神，而被鬼神藏起来，迷失了方向——这里正是暗示那些因为泡沫经济而迷失的日本人。

就好像千寻的父母看见了空无一人饭店中的饭菜的话语：“一下有人过来再付钱就行了。”

这种先享用后付款的‘信贷’概念正是日本泡沫经济，彻底走向迷失的根源。

也就是说，《千与千寻》并不只是刻画千寻一家被神隐，迷失方向的动画电影。

更多的其实是以千寻一家为缩影，反应了现在日本都还有不少人都处于日本泡沫经济后的迷失阶段。

而这才算是《千与千寻》的点睛之笔。

有不少人说，看了《千与千寻》总有种复杂的感觉。

其实不止是剧中千寻的父母。

自己其实也处于电影‘迷失’的状态中。

年纪轻轻便背负房贷，为了一金二钱的彩礼每天发愁，徘徊于公司、家庭这两点一线之间...抬头看不见未来，低头看不见脚尖...

人人都在迷失。

动画里的无面男也是如此...他忘记了自己原来的模样，迷茫，阴冷，孤独，容易被影响同化...

许多现在的年轻人，同样也是无面男呢？

而正是这种强烈的共鸣，以及莫名的迷失感...

才更让人喜爱《千与千寻》中那个善良、坚强、无畏的千寻。

这毫无疑问是讽刺与矛盾的。

自己明明是无面男那样的人。

但却渴望成为勇敢无畏的千寻。

这也是制作《千与千寻》这部动画电影...最需要东野司所把握住的一个点！