第三二八章 请称呼我卓大师

卓杨是史诗组曲《格瑞丝·梅瑞狄斯》的创作者，但这次演出却并非主要由他亲自来演绎。

全部23首曲目，卓杨只会在第一幕《爱恋》的第一首曲目《磨坊的少女》——这是整个演出的首曲，以及演出最后一曲《瓦杜兹的山林之夜》登台弹奏。除去这一头一尾，其他21首曲目都将由茱迪、安吉莉卡、莫尔特尼三人完成。

这也是卓杨一石四鸟计划的第五鸟——提携新人。

茱迪·亚乌吉拉是拉罗查奶奶的关门弟子，安吉莉卡·贾尼尼是卓杨的师妹，还是老哥们儿法瓦利的大侄女，安德里亚·莫尔特尼在米音院就和自己关系不错，他是卓杨的崇拜者，也在意大利乐坛小有名气。

卓杨提携他们三人，算是自己夹带私货，但这场演出本身就是他的货。三人此次都将以巴音院在校生的名义登台，也是在业界隆重推出自己的身段。

而五首协奏曲需要的管子弦子各种打击，吹拉弹唱都来自巴音院交响乐团，指挥也是巴音院副院长、西班牙著名指挥家恩里克·多明戈斯。

按理说如此盛大和重要的演出，应该需要大师大腕来助演，这些都是惯例，没有名角捧场会被业内看不起。卓杨当年举办个人第一场音乐会《国王的幻想世界》时，就曾邀请二位教授大佬瓦迪和诺曼给自己助威，还有明震寰宇的理查德·克莱德曼。

但这一次《格瑞丝·梅瑞狄斯》的演出，却并没有大佬来助阵，不是请不来，而是因为卓杨本人就是大腕，由他亲自压阵，就足够了。

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音乐会在卓杨优美的弹奏中拉开了序幕，前奏曲《磨坊的少女》娓娓道来，将现场来宾带入到了一个天真无邪少女的欢乐时光。

《格瑞丝·梅瑞狄斯》共分为四部，第一部《爱恋》经过了好几次重大修改。《爱恋》讲述了17岁的平民姑娘梅瑞狄斯与奥匈帝国皇太子鲁道夫的故事，第一次成曲后，卓杨很不满意，他认为音乐语言的讲述方向出了问题。

如果站在鲁道夫皇太子的角度，梅瑞狄

斯只是他的偷情猎趣对象，他众多秘密情人之一。在后人和世人的印象里，这样当然是正确的，也是事实描述，但卓杨认为不妥当。

从梅瑞狄斯的角度看去，鲁道夫是她深爱着的男人，是她对爱情最真挚的梦想。对她来说，这就是爱情，美丽而纯洁的爱情。

卓杨和蔻爸协商之后，决定换个角度来诠释这段故事，从少女对爱情的期望来描述，用音乐语言歌颂爱情的美好和伟大。爱上一个人，并没有错，鲁道夫是皇子，但他也是令少女仰慕的英俊男子。

在卓杨对《爱恋》的最终诠释中，极力赞美了纯洁无邪的爱情，也丝毫没有贬低鲁道夫的人品。无论如何，他都是约瑟夫家的祖先，没有他便没有这些后人。

卓杨甚至将鲁道夫和梅瑞狄斯描绘成为一对相互热恋的情侣，他深爱着她，就像她爱他一样。他们未能在一起，只是因为身份上的鸿沟和制度等级偏见。

卓杨说，这一定是梅瑞狄斯夫人的心愿，我们应该让她梦想成真。

在所有族人的回忆中，梅瑞狄斯从未埋怨过鲁道夫，直到岁月老去人生走到尽头时，她依然在想念着他，无怨无悔。

在《爱恋》唯美的飘扬中，约瑟夫家人，蔻爸和蔻蔻，他们在百年之后终于原谅了殁太子鲁道夫。太子爷若是泉下有灵，他应该感激卓杨。

梅瑞狄斯夫人在天堂听见，她一定会开心，因为半个世纪之后，终于有了一个懂她的年轻人。

金色大厅深深陶醉在少女的《爱恋》之中，突然间便急转而下，第二部《噩耗》传来。

《格瑞丝·梅瑞狄斯》依据时间线来讲述梅瑞狄斯夫人的一生，《噩耗》自然是在诉说鲁道夫吞枪自尽到血腥圣诞的故事。

梅瑞狄斯的手足无措，怀抱着婴儿的乞求，最后这一切都化为漫天的恐惧。金色大厅里和她一起惊悚，每个人的每个毛孔都在悚然，雪夜的惨案让现场听众感受到了深深的绝望，他们已经无法呼吸。

第三部《苦难》袭来，无依无靠的梅瑞狄斯和小休伯

特躲避着永无休止的追杀，没有方向只有苦难，就连上帝都在嫌弃和迫害他们母子。

约瑟夫族人在这一刻泣不成声，蔻蔻捂住耳朵不忍再听下去，任由泪水在脸上不断滑落。

第四部《母亲》让所有人都回忆起了母性的伟大，有妈妈的地方才是家。梅瑞狄斯瘦弱的肩膀，却成为保护约瑟夫家族最温暖的翅膀。

原来，格瑞丝·梅瑞狄斯不需要传奇，她不需要伟大，因为她是天使，是天和地，是母亲。

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《格瑞丝·梅瑞狄斯》获得巨大成功，当卓杨将琴键下最后一个音符余音散去后，金色大厅里全场起立长时间鼓掌，许多人眼含着热泪。

弗兰克·约瑟夫大公郑重向卓杨表达了敬意和谢意，直到此时，他才真正接受了他。《格瑞丝·梅瑞狄斯》超乎他想象的震撼和完美，让约瑟夫家历时三代的心境圆满了。

音乐的威力和魔力无与伦比，被邀请来的贵宾都被深深感染，他们在音乐中理解了约瑟夫家对真相的执着，也理解了约瑟夫一族坚持为祖先讨要说法的心情。

来到金色大厅的各国政要和王室成员，纷纷上前向蔻爸表达了自己的慰问，也表态将密切关注哈布斯堡家族内部的事态发展。

巴音院钢琴专业蜚声业界，这次演出令他们声誉提升了一个大境界。三位初出茅庐的演奏者被古典音乐界开始熟知，他们高超的钢琴技艺得到了大佬们的认可。他们就像当年的卓杨一样，成功跨过了一道最关键的门槛。

而对于卓杨来说，抛开政治意义和世俗纷扰，《格瑞丝·梅瑞狄斯》是他里程碑式的创作。

如果说卓杨以前的诸多作品中有模仿先贤的痕迹，有过往大师融合的蛛丝马迹，《格瑞丝·梅瑞狄斯》则是他自身对音乐的理解表达，是卓杨艺术造诣集大成的作品，也是他开创个人音乐风格的成功之举。

从此后，卓杨的创作风格被命名为‘新浪漫主义’。从这一天起，他也获得了新头衔。

——卓杨大师！