第六百七十八章 有问题的瓷板画

孟子涛说：“你拍的这些照片都不太清晰，不过款肯定有问题，是不是同泰祥仿制的就不好说了。

”

老六道：“不管它是不是同泰祥防制的，应该是有问题吧？”

孟子涛说：“确实有问题，不过这和你做错事有什么关系？”

老六苦笑道：“我把它转让给梅老了。”

“你说的是梅志明梅老？”孟子涛有些讶然，梅志明已经是陵市眼力颇高的藏家了，怎么会没有看出瓷器的问题。

老六点头道：“就是他，东西给卖了三十万，关键是事先我知道这件东西有些问题。”

孟子涛说：“你既然知道东西有问题，还卖给他就不大合适了。他这人还是不错的，而且我记得他以前也经常光顾你的生意吧？”

老六说：“对，他对我非常照顾，其实我原先也没想卖给他，只是觉得东西有问题，请他帮忙看看。不料他看上眼了，还滔滔不绝地跟我讲起乾隆时瓷仿铜釉的特点等等。其实，我原本是想要告诉他这东西有问题的……”

“为什么不告诉他？”孟子涛打断了他的话问道

老六说：“你想想，他正说这东西好，我说这是假的仿的，这不是当面驳他面子吗？”

孟子涛能够理解老六想法，有些奇怪地说：“照理说梅老看瓷器的眼力很高啊，这次怎么打了眼呢？况且，款识还有问题，他怎么就同看出来呢？”

老六说：“梅老现在年纪大了，眼神也有些不好使了。”

孟子涛想到梅老前段时间去做了白内障的手术，可能是受此影响，而且古铜釉是利用茶叶末釉加以变化烧造而成。这种结晶釉在窑里烧的时候，掌握火候要从高温缓慢冷下来，降温中有学问。火候掌握好了，虽是仿的也跟真的差不多。

他接着问道：“那你现在怎么办呢？”

老六挠了挠头道：“咱们是姜太公钓鱼，愿者上钩，东西是他看上眼的，一个劲儿地夸好，然后要我转让给他的，打个比方，我没下钩他就咬上了，这也怨不了我啊。而且吧，现在我再去找他也怕他误会，还是今后找机会再补偿他吧。”

老六的顾虑也有道理，虽说梅老好说话，但他对自己的面子也很看重，万一因此产生误会可就不美了。

孟子涛想了想，说：“既然你这么决定了，那这事儿就不要往外说了，传出去对他、对你的名声都不好。”

老六说：“也只能先这样了。”

在孟子涛这坐了一会，老六就带着心事离开了，片刻后，孟子涛也出了门，前往正一轩。

走进正一轩，孟子涛现程启恒也在，有段时间不见，程启恒都福了，脸都胖了一圏。

“程哥，婚后的日子过得很滋润嘛。”孟子涛笑着打趣道。

程启恒嘿嘿一笑道：“这叫心宽体胖。”

王梦晗冷哼一声：“你如果再胖下去，信不信我把你给休了。”

程启恒连忙讨好道：“那肯定不会，我现在不是你每天都在锻炼身体嘛。”

“三天打渔，两天晒网，你也好意思说！”王梦晗没好气地说道：“反正我的话放在这里了，做不做的到你看着办吧！”

看程启恒吃瘪的模样，孟子涛暗笑不已，给了他一个只求多福的表情。

这个时候，孟子涛听到王之轩的声音从会客室传了出来：“是小孟来了吗？”

“是的。”孟子涛回了一声，就问程启恒道：“里面还有谁在？”

王梦晗说道：“有两个，应该是同行，不过我都不认识。他们带了一块瓷板画来，想请我爸帮忙鉴定。”

孟子涛听到王之轩又在喊他进去，于是说道：“那行，我先进去看看。”

走进会室客，孟子涛现其中一位是在铜都有过一面之缘的蒋乐贤，另外一位则不认识。

孟子涛有些奇怪，蒋乐贤不是和席正真关系比较好吗？怎么鉴定东西不到席正真那，反而到这里来？

通过王之轩的介绍，孟子涛才明白过来是怎么回事，原来，另外一位中年男子是蒋乐贤的朋友，也姓蒋，名叫蒋余顺，他先前在席正真那里买了一块王琦的瓷板画，蒋乐贤看了之后，觉得有些不对劲，又不好去找席正真，就拿到王之轩这里来了。

孟子涛已经注意到了桌上的瓷板画，听说是王琦所作，多少有些讶异。

王琦为民国初年瓷都绘瓷名家，“珠山八友”之。号碧珍，别号陶迷道人，斋名匋匋斋。王琦幼年读私塾时酷爱绘画，曾从捏塑面人学艺，17岁到瓷都以捏面人为生，初改习没骨法画佛像，后以钱慧安仕女画为蓝本绘工笔粉彩。

中年后学黄慎画风，运用写意法画衣纹，西画法描绘人物面部，草书题记，富有新意。其作品曾在1915年巴拿马万国博览会上获一等奖。

在o8年的时候，国内的一家拍卖行，拍卖过一块王琦制作的瓷板画，最终以24o多万的价格成交，而桌上这块瓷板画，尺寸还要大一些，而且绘画内容也十分深动，为隋唐时期的“风尘三侠”。

王之轩为双方做了介绍，寒暄了几句后，孟子涛就进入了正题。

隋末唐初虬髯客、李靖、红拂女合称“风尘三侠”。以孟子涛的判断，这块瓷板画，应该是王琦师承了黄慎画风所创作，技法上勾勒侧锋用笔，线条简洁流畅，顿挫有力，挥洒奔放。

此画中，作者注意人物明暗光感的变化，衣纹简略流畅，遒劲有力。虬髯客行走至前，回与两人交谈，虬髯客的豪爽大气，李靖的忧国忧民，红拂女的秀美灵气跃然板上，具有强烈的艺术感染力。

但随着观察的深入，孟子涛就感觉有些不太对劲了，好像跟他在师傅那看过的王琦作品有所差别？

孟子涛有些迟疑，继续观察题识和钤印，当他注意到铃印四周的釉色时，心中一动。

“瓷器胎质细腻，造型完美，瓷板平整，厚薄均匀，不见疵点，这一点符合真品的特征。另外，人物勾线用笔老辣，顿挫有力，衣纹虬结生姿，刚中有柔，整而不乱，介乎于中国传统减笔描与枯柴描之间，衣衫的表现以中锋用笔，有黄慎恣纵的笔意，线条简略流畅，准确凝练，遒劲有力尽显精神，有以草书入画的放达和力度。”

“整体而言，其用笔豪放，线条自由生动，运用粉彩所画人物形神兼备，面部极具立体之感，衣纹以写意法画就，富有新意变化，晕染手法独特，条屏上部大量留白，只于左上角题字画章，字体遒劲，笔法豪迈，将诗书画印融于一体，气韵悠长，文气十足。除了王琦之外，还有谁有这样的艺术水平？”

在孟子涛观察过程中，蒋余顺表自己的看法，接着说道：“贤哥，我知道你是为我好，但这幅瓷板画真品的特征这么明显，是赝品的机率微乎其微吧！”

蒋余顺这番话说的信誓旦旦，就差说蒋乐贤是多此一举了。

蒋乐贤说道：“你别先急着下结论，听听王会长和孟老师的看法。”

“好吧。”蒋余顺答应了下来，但态度上却显得有些不耐：“王会长，你刚才也鉴赏过了，不知道能否表一下你的看法？”

王之轩斟酌了片刻后，说道：“虽说这幅瓷板画在绘画风格、笔墨特点、题识印款与王琦十分相像，但总是感觉缺了一丝神韵。比如人物的衣纹确实迅疾、流畅，用笔枯劲，顿挫有致，有八怪黄慎的笔意，但在西洋画技法的表现方面却有些差强人意，比如光影、明暗的对比等等，我觉得不太符合王琦在这个年月应该有的能力。”

王之轩指了指落款时间，算下来正是1932年所作，这个时间，王琦的用笔已经十分老辣了，肯定不可能会出现王之轩说的问题。

见王之轩这么说，蒋余顺有些不以为然，说道：“王会长，我觉得你说的几个方面没问题吧，而且感觉这事，各人有各人的判断，除非你要说两种风格相差太大了，不然的话，也不好拿来当作仿品的证据，是吧？”

蒋余顺的话确实有道理，事实上，王之

轩和蒋乐贤一样，对这幅瓷板画都感觉不对劲，却找不出这幅瓷板画具体的问题，所以才让孟子涛过来帮忙。

这个时候，孟子涛开口道：“诸位等我一刻钟，我去拿点东西过来。”

蒋余顺有些不满道：“哎，你先说东西到底对不对啊，我的时间都很宝贵，哪有功夫在这里耗着啊！”

孟子涛听了这话就有些不高兴了，心道，我的时间比你宝贵多了！

想到这人是蒋乐贤拉来的，看在蒋乐贤的面子上，他也不想跟对方一般见识，于是说道：“你这东西有问题，至于原因，等我把东西拿过来之后，你就知道了！”

说完，也不等蒋余顺反应过来，他就走出了会客室。

蒋余顺皱起了眉头：“这人到底是谁啊，说话这么牛！”

“小孟的眼力比我厉害多了，牛气一点很正常嘛。”

王之轩也对蒋余顺的态度很不满，虽然他没有介绍孟子涛的背景，而且也不可能逮到哪个不认识的人就把孟子涛的老底揭一次，但他也介绍孟子涛名下有古玩店，这么年轻能开古玩店，能没有两把刷子吗？

“行了，你少说两句！”蒋乐贤给蒋余顺使了个眼色，自己这朋友有点不好，与人相处的时候，容易高高在上，不过他确实有高高在上的资本，但这些资本面对孟子涛，就不值一提了。

蒋余顺到也不是不识好歹，收到蒋乐贤的眼色，知道孟子涛能耐不小，于是就闭口不言了。

没到一刻钟，孟子涛手里拿着一只玻璃小瓶走了进来，小瓶里面是一些淡蓝色的液休，也不知道是什么作用的。

孟子涛没有多作什么解释，直接说道：“蒋先生，接下来我就要展示证据了，不过这对你的瓷板画有损伤，如果你不愿意的话，我就不验证了。”

听说会有损伤，蒋余顺就有顾虑了：“什么样的损伤？”

孟子涛说：“我这损伤是把作假的地方显示出来，损伤应该是原来就存在的。”

“不会破坏本体？”

“是的。”

“那就做吧。”

“好，为了避免将来麻烦，我建议你可以用手机录像。”孟子涛又提出一个建议。

蒋余顺觉得应该这样，连忙拿出手机准备录像。

孟子涛拿出工具，蘸了一点瓶子里的液体涂在瓷板画上：“咱们先在完好的地方试一下……看到没有，没有损伤吧？”

蒋余顺仔细看了一下，点头道：“没有损伤。”

“那咱们就正式开始了。”

说话间，孟子涛把液体涂在了钤印的地方，没想到，才一会功夫，钤印就慢慢消失了。

“这是怎么回事？”蒋余顺目瞪口呆。

孟子涛说道：“这是一种作伪手法，具体你应该明白，而这幅画的作者很可能是王璞。”

王璞为王琦的弟弟，传世作品极少见，偶尔出现绘画风格、笔墨特征、题款与印款均与王琦十分相似，就作品笔墨风格来看，曾有王璞就是王琦一说，但经多方考证，王璞并非王大凡用艺名，而是王琦的三弟，并随王琦学瓷画并继承其绘画风格。

在1921年瓷都影印出版的一书中，有王璞以及王琦、王大凡、汪野亭等人瓷画粉本纸画48幅，王璞的画稿为《麻姑献寿图》，可见王璞也是研究社起人之一。

王璞和许剑缘、乐子安、张玉珊等一样，应为晚清瓷画遗老，且为瓷业研究社的重要成员，可能离世较早，存世作品不多，应是民国新粉彩瓷画的奠基者之一。其作品与王琦画作风格极像，目前出版过的王璞画作也与王琦有相同内容和形式的瓷画。

据说35年王琦患中风之后，一直是由三弟王璞支撑匋匋斋，由于早年兄弟俩共同完成过许多作品，在36年左右，所有王琦风格的作品全部是属王璞款，并且风格极似王琦风格，1937年王琦去世，王璞护灵回老家，在返回瓷都途中，王璞被土匪所害。

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