0168【陈大侠告别文坛】

今天在魔都就随便聊聊，去了千岛湖还有一系列活动。

随便聊也要有个主题。

此时的主题为“文坛与市场”，即青年作家已经进入市场，但他们有没有进入文坛呢？

纳多率先说道：“我认为我们还没有进入文坛。我在《萌芽》做过编辑，也出版过网络，还发表过一系列中短篇。但我的读者都是年轻人，而且以学生居多。我自认为很有市场，但作协里有几个人知道我的笔名？余桦老师，你知道我的笔名吗？”

余桦说道：“我知道你的真名，还知道你爸是《萌芽》总编。”

“但你不知道我的笔名。对吗？”纳多追问道。

余桦哈哈一笑。

纳多说道：“看吧。这就能证明，我只进入了市场，根本没有进入文坛。”

蔡俊说道：“我也属于梦想进文坛，但不得其门而入，最后不得不转投市场的人。不得不说，市场比文坛好进得多。”

一直在拍照的程村老爷子，放下数码相机说：“你们非要进文坛干嘛？文坛本来就是虚的。你们能出版自己的作品，有自己的忠实读者，关注那些虚头巴脑的东西做什么？”

“想证明自己，想获得主流作家的认同。”蒋峰说道。

史玲说道：“小饭和蒋峰，他们两个现在处境最尴尬。他们都是80后作家，但写的却是纯文学作品。他们既缺市场，也没真正进入文坛。”

叶圣陶的孙子叶兆衍笑道：“其实都差不多。这次来参加论坛，到处听见有人喊前辈。但谁是谁的前辈？我们这种四十多岁、五十多岁的，既要哄着下一代，对他们的作品进行评价。还要哄着上一代，表示还在关注老作家的作品。你们想让前辈看到自己的作品，前辈也想让你们看到他的作品。”

张玥然道：“我们当然在看前辈的作品，但前辈肯定不看我们的作品。”

“那可不一定，”阁非说道，“前面一代作家，肯定会关注后面一代。比你们年长一些的卫惠，她用身体写作，贾平凹就有偷偷看她的书。”

张欣颖笑着对张玥然说：“贾平凹肯定也偷看过你的作品，只不过他暂时不承认而已。像他们那样的作家，肯定要摆摆架子的。”

阁非道：“好啦，不要讲这个。”

“哈哈哈。”

众人顿时大笑。

陈贵良一直在发短信，这里太无聊了，只能跟边关月、陶雪聊天打发时间。

曹文宣忽然说：“陈贵良的《明朝那些事儿》，我就认真阅读了。他出版了三册，我读完了三册，正等着他出第四册。”

听到自己的名字，陈贵良放下手机，发现大家都在看他，于是说道：“我就随便瞎写。”

曹文宣问：“你怎么不加入京城作协啊？”

“填了申请表，公司搬家时弄丢了。”陈贵良说。

曹文宣道：“那我再让人给你送一张过去。”

听到这句话，在场的很多青年作家，都向陈贵良投去羡慕的眼神。

此时的作协，还不是谁都能入。

陈贵良笑笑没说话。

苏同道：“你也发表一下意见嘛。文坛和市场。”

陈贵良说：“文坛跟乐坛、影坛这些一样，无非就是一个圈子，因为某些因素而具有权威性。我觉得没必要硬挤进去。文坛里的作家，现在都忙着底层写作。青年作家们，则忙着市场写作。双方毫无共同语言。”

“你还知道底层写作？”铁疑笑道。

陈贵良说：“这是目前文坛最主流的东西。大

家应该都知道吧？”

然而，在场的青年作家，至少一半不关注底层写作。

甚至还有人没听说过。

当即就有个别年轻作家，悄悄问身边的朋友：“什么是底层写作？”

“不知道啊。”朋友摇头。

伤痕文学，早就已经属于过去式。

青春文学，从来没有成为过主流。

底层写作，关注弱势群体，才是现在的主流文学。

它从1994年就开始酝酿，直到去年来个大爆发，传统作家一窝蜂的涌进去。

余桦如此，方方也是如此。

究其原因，是贫富差距越来越大，社会割裂越来越严重，城市底层和农民需要有人为他们发声。

有些作家，越关注底层就对现实越失望，并且形成后半辈子的思维定式。

他们困在里面出不来，渐渐形成写作路径依赖。

等到时代完全改变了，他们还是过去的老一套，找不到悲惨原形就直接瞎编，而不去寻找真正的新一代弱势群体。

这股思潮，从文坛渗透到各个领域。

出发点是为民请命的底层写作潮流，在某些群体的策动下，迅速跟新自由主义苟合！

以至于难辨敌我，分不清是人是鬼。

甚至有的作家成了鬼，它还自我感觉良好，以为自己是一个好人。

阁非问道：“你对底层写作怎么看？”

“为底层发声当然是好的，”陈贵良说道，“但不管什么东西成为主流，必然衍变成某些人博取名利的工具。尤其是底层写作，这玩意儿能让作家名利双收。一边大赚稿费，一边为民请命。说实话，某些作品让人读起来恶心。”

“底层写作为什么读起来恶心？”王檬问道。

陈贵良说：“作家们脱离底层太久了，他们或许曾经是底层，但那是一二十年前的事。他们去城乡结合部转转，去近郊农村走一走，就认为自己熟知底层生活。甚至有人干脆闭门造车，先射箭再画靶瞎编一通。看似给底层发声，其实笔下都是没有灵魂的工具人。”

“这种文学作品，只能感动文坛和某些读者，真正的底层人民读起来毫无共鸣！”

中老年作家们，听到这话都笑了。

那些笑容，各有意味。

铁疑连忙把话题拉开：“我觉得80后作家还需要阅历积累，你们的作品整体显得幼稚，而且内容有些千篇一律。”

小饭说道：“我认为蒋峰的，是同辈人当中最成熟的。其文字的准确性、章法结构、写作技巧，以及文学上的野心，甚至不逊于很多著名作家。”

陈贵良既然没玩手机了，现在干脆畅所欲言：“蒋峰的我也看过，他像少年时期的独孤求败。潜力惊人，但太注重招式，什么时候无招了，才算真正变得牛逼。”

蒋峰的，陈贵良上辈子还真看过。

此人后来为了迎合市场，抛弃纯文学写作，抛弃复杂叙事技巧，写出一部自己都看不起的商业。

然而，那部商业反而是他的巅峰。

听到陈贵良评价自己，蒋峰特别意外：“你觉得不该使用那些写作技巧？”

“你在炫技，真没必要，”陈贵良笑道，“当然，这只是我的个人看法，每个人都有自己的想法。至少你的逼格，比我要高得多。《明朝那些事儿》写出来，很多人说我是小学生文笔。”

宋静如问道：“你的《瀛海行》文笔很好，为什么把《明朝那些事儿》写得那么浅白？”

“为了赚钱啊，”陈

贵良说道，“写得浅白一些，让小学生也能看懂。再加上包含历史知识，就能吸引家长掏钱给孩子买。”

“哈哈哈！”

现场一阵哄笑。

小饭好奇道：“你就真的没有文学追求？”

陈贵良说：“我这人特俗，真没什么文学追求。写《明朝那些事儿》，纯粹是害怕风投机构不来，想用稿费让公司多撑一段时间。”

“我不信，你前几个月骂《狼图腾》够狠的。”小饭说。

陈贵良道：“跟文学无关，看不顺眼就骂几声。你不想骂？”

小饭说道：“那书我都没看过。后来看你们骂得狠，我才跑去新华书店。”

“感觉如何？”陈贵良问。

“第一章我都没看完，看这种书浪费时间。”小饭说道。

就在此时，胡玮时带着两个工作人员，抱着一大摞复印稿件过来分发。

全是在场作家的作品列表，以及代表作里的精彩段落节选。

陈贵良的《明朝那些事儿》，找不到什么精彩段落，直接复印了开篇第一页。

众人一边看一边聊，各自说出自己喜欢的作家。

全是什么马尔克斯啊，卡夫卡啊。

只有李海洋弱弱说道：“我喜欢今何在……”

“你呢？陈贵良，你喜欢哪个？”

陈贵良想了想：“鲁迅吧。”

上午的活动转眼结束，等吃过午饭，众人就要前往千岛湖。

陈贵良自然是不去的，他还没走出会场就被《沪青报》记者张新萍堵住。

要做专访。

新概念大赛期间，张新萍的采访对陈贵良很照顾，陈贵良自然也要投桃报李。

他们直接去了酒店的一个小厅。

其他年轻作家，看到《沪青报》专访陈贵良，或多或少眼神里都透着一丝羡慕。

“唉，没法比，我们走吧。”

“人家是大富豪。靠，我怎么就没想到做校内网呢？”

“你是开公司的料吗？”

“……”

《沪青报》的专访持续半个小时，主要问一些关于学习、写作和公司的事情，最后再升华到中国青年巴拉巴拉。

谈到刚开公司的时候，张新萍问道：“你当时又要上课，又要写作，还要经营两家公司。怎么有那么多时间的？”

“很累，比高三还累，”陈贵良说道，“所以，把《明朝那些事儿》写完以后，我应该不会再写书了。”

“彻底放弃作家身份？”张新萍问。

陈贵良笑道：“我本来也不算作家。”

其实他早就已经决定，这是最后一次参加作家活动，《萌芽》这边的人情算是还清了。

主要太无聊，有那个空闲时间，他还不如跟朋友一起喝茶聊天。

作协他也懒得入，否则肯定要参加一些彩虹屁活动。

月底倒是有个商业活动，陈贵良还要来一次魔都——今年的chinajoy展会。

这个展会的内容还挺多，涵盖游戏、动漫、音乐、软硬件、电子玩具等等。同时还汇聚中国最早的一批cosplayer。

很多国内大厂的老板，都会亲自到场，估计还能碰到丁三石和雷布斯。

像世嘉、EA之类的国外大厂，也会派出团队来宣传游戏。

陈贵良将带着一批人宣传《三国杀》、《开心农场》，目前正在制作各种cosplay道具。

许风吟主动报名，她想扮演甄姬……