第25章 座谈会现场

刘培文一扭头，一个老头笑眯眯地看着自己，身旁是另一个留着短寸，头发同样花白的老头。

“老汪！”刘培文惊喜转身，“今天你也在啊！”

“不光我！”汪增其拍了拍身旁的高个男人，“还有老邓呢！”

他口中的老邓，叫做邓有梅。两人生活经历相近，故而经常混在一块，唯一的不同大概是虽然邓有梅也是个小老头，其实他今年才五十，但四十五岁就退休了，比汪增其还早好些年，此时是一头黑发，身材挺拔，看起来还挺精神。

“老邓你好！今天可要嘴下留情啊！”见邓有梅是汪增其的朋友，刘培文一点也不客气。

“留情是不可能留情的！”邓有梅摇摇头，“我要狠狠地夸夸你！”

“别！千万别！”刘培文一个激灵。

有道是一粉顶十黑，过度吹捧真的不如不吹。

“你小子，得了便宜还要卖乖！”汪增其一脸羡慕，“你看我们俩，加一块都一百多了，才开过几次座谈会啊，你二十岁就能开，这叫什么？”

“叫什么？”邓有梅捧道。

“这叫年少成名！”刘培文抢在汪增其之前说出了台词。“行啦，我可是一点也不想开，一会儿你们能少说就少说，咱们赶紧开完会，找个地方看女排比赛才是正事儿！”

刘培文口中的女排比赛，是第三届女子排球世界杯比赛，今天下午是决赛，女排对阵泥轰！

前世的刘培文虽然知道这个时代的女排几乎就是战无不胜的代名词，可是却并不知道每场比赛的输赢，所以能有机会看到对阵泥轰的比赛，还是非常期待的。

“那行啊！”汪增其拍着胸脯，“老邓那有电视，咱们去他那看！”

“嘿！说我家有电视你拍什么胸脯啊？”邓有梅不乐意了，“你家不是也有吗？怎么不去你家呢？”

“你疯了还是我疯了？”汪增其摇摇头，“我家连个写字儿的地方都不好找，还再塞下几个大活人？”

仨人正说着，忽然有一个国字脸短发男子探头过来。“老汪，我听你们说去看球，可别忘了我啊！”

“我说建功啊，怎么谁玩你都得蹭啊？”汪增其调侃道。

“那不是穷嘛……”

刘培文转头望去，男

子自我介绍道：“你好，我叫程建功！”

“幸会！我是刘培文！”

“你就是刘培文！”程建功眼睛忽然就亮了，“我听德宁说，你也是咱们燕大的？你是哪个系啊？”

“我？我不是学生，我就是档案室的临时工。”

“临时工好啊……不是，我的意思是，不是学生，岂不是永远也不会毕业？”

程建功拍了拍刘培文的肩膀，豪迈地说，“加入我们吧！”

原来程建功曾经参与燕京大学五四文学社的恢复工作，做过一个叫未名湖的刊物。

只可惜，未名湖这本刊物，从79年做到80年，出了四期内容，就草草收场。

明年程建功就要毕业，文学社虽然还有不少热爱文学的同学支持，但是有文学创作功底的人却不算多，一直想推动未名湖这本杂志再次恢复的程建功，仍旧不愿意放弃这份努力，所以力邀刘培文加入文学社，主要还是想借此提高文学社里同学们的写作水平。

刘培文听了程建功叙说，只说要考虑考虑。程建功还想再说，座谈会却马上要开始了，大家只好各自落座。

主持会议的是杨墨，她开篇所讲述的内容不多，主要是介绍了一下今天的嘉宾。

这场座谈会，受邀参会的人有二三十位，除了作家、评论家，就是各个杂志社的一些资深编辑，另外还有一些文艺界的人士。

这其中，最吸引刘培文注意的是两个人。

一个是王濛，这个不必说，知名的大作家，也是国内一直倡导对文学进行创新和变革的旗手。

另外一个是一个导演，叫做谢非，是从几年前开始崭露头角的新一代导演，目前还没什么说得上的作品。

杨墨在介绍这两位时，都主要介绍了他们与西北边疆的文化关联。

王濛是曾经下放在那里，生活过很久；谢非是两年前刚刚跟人一起指导了边疆题材的电影《向导》。

简单强调了一下这次《可可托海的牧羊人》座谈会的意义，杨墨就开始请在座的评论家和作家们发言。

可是说着说着，刘培文就开始发现不对了。

有的评论家虽然认可这部作品，但实际上对这篇作品还是持有自己的意见的，或者说，人家参会就憋着来发表这

些意见的。

“……不可否认，《可可托海的牧羊人》用诗化的语言描写出了祖国边塞的美丽风光，也刻画了三位生活环境各异，却又同样面临成长选择的主人公，他们对生命历程中的错误与痛苦的反思与挣扎，让每一位读者的心灵都大受震撼。但是——”

我就知道！刘培文心中叹了口气。

这位评论家扶了扶眼镜，给稿子翻了个页，继续点评，“——纵观全文六万多字的篇幅，我们只看到了属于小人物的悲欢离合，却没有看到任何与大时代有关的批判与反思，更缺乏通过时代变迁来刻画人物性格转变的能力。索米娅身上，我们能看到属于新时代女性的独立意识吗？白音宝利格身上，我们能看到他的学习经历带来的性格变化吗？牧羊人身上，我们能看到祖国边陲人民的思想进步吗？我想我们没有看到。”

刘培文在一旁面无表情地听着，试图达到左耳进右耳出的心态，奈何自己还是一丝不爽。

果然，开座谈会并不是一团和气啊，总会有批评的。

事情发展到这一步，本来刘培文也没觉得如何，被批评就被批评，所谓的批评自己也只会选择接受，至于自己认为毫无道理的批评，那就当是放屁算了。

可万万没想到，接下来竟然有人把批评的矛头，又转到别处了。

“《可可托海的牧羊人》的一些取向上的问题，并不是孤立的，我认为这是文艺发展过度个体化的表现，是失去文学批评意义的一种体现，这种现象，从《受戒》就已经开始有泛滥的趋势。”

好家伙！刘培文心中直呼好家伙，自己被点评也就算了，毕竟今天的座谈会是给他的作品开的。没想到老汪只是受邀参加座谈会，居然还躺枪了。

刘培文微微扭头望向不远处的汪增其，只见他低着头在本子上写写画画，但是面色铁青和紧蹙的眉头已经让刘培文明白，老汪其实不爽得很。

这也不意外，《受戒》这样清新灵动，表达人世间单纯的美好的作品，之前就被某些领导粗暴的评论为“写的挺好，但写和尚谈恋爱有什么意义”，如今又被人借机拿出来鞭尸，被认为是没有批判意识，缺乏文学价值，也就不意外了。

可是老汪能怎么办呢？

两世为人，熟悉老汪的刘培文，忽然有些心疼。