第6章 什么叫拉大幕？这叫幕后掌舵人！

蓝田野此言一出，钟山顿时愣住了。

他马上反应过来，惶恐道，“舅舅您这是说什么话？您能给我找这份工作，那就是莫大的帮助！我谢您还来不及呢！”

蓝田野叹了口气，解释起来。

“我不是要你感激，说实话，装台这个活其实挺辛苦，而且还是临时工，实在不算太好。”

“但你也要理解，尤其要体谅你那位后妈——也就是我堂妹的一片苦心，她不是故意让你吃苦。现在就业形势紧张，几十万的青年回城，待业青年这么多，确实不好安排。我听说现在提倡什么一个两个——”

一旁的迪辛轻笑道，“是一个人的工作两个人干，三个人的饭五个人吃。”

蓝田野点点头，“对对……所以说，一个月二十八块的工资虽说不多，总归比去什么服务网点稳定一些……”

钟山点头应是。

蓝田野所言非虚，现如今结束了上山下乡，原本插队的知青纷纷打报告回城，全国瞬间多了上千万回城的青年，仅仅燕京就有超过四十万人在这一两年回到城里。

他们两手空空，踌躇满志，但举目四望，却根本找不到自己的位置。

这是何等的劳动力过剩？

而且是现实情况是真的没有工作岗位分配给他们，而不是说像后世那种钱少事多太辛苦，大家不爱去，局面的困难可想而知。

现如今别说给这些“待业青年”安排工作，不在路上茬架惹起治安问题就是好的。

“找工作不容易啊！”

一旁的迪辛也劝慰道，“你舅舅多少在咱们单位还算有点老资格，去了好好干，未必没有机会转正。对了老蓝，不是说还要搞学员班吗？钟山能不能报名？”

蓝田野摇摇头，“那都是学表演的，人艺可不好进。”

对于钟山来说，蓝田野的想法自然是多余的，昨天晚上听到王蕴如说起这个消息的时候，他其实挺高兴。

既然自己到了人艺，那么搞点话剧创作那就是首选项。

自古常言说得好，近水楼台先得月，自己去人艺是干装台也好、厨房打杂也罢，只要有机会接触其中的上下人等，自己的创作就可以先于别人送到关键人物的桌上。

至于后面的事情，钟山对于自己的水平有足够的自信。

仨人一路聊着天，走出胡同口，向南不远就是首都剧场，一座肃穆的俄式风格建筑。

这里也是燕京人艺的演出驻地。

蓝田野并不走正门，而是领着钟山沿着广场南面的通道走进去，上了一层楼，俩人到了后台。

这里是个环形的甬道，外圈都是休息室、设备间、化妆间，正中间则是排练室，空间里弥漫着一股淡淡的气味。

再往上一层，就是剧团的办公室。

领着钟山随意看了一圈，蓝田野先拉着他到了自己办公室坐了一会儿，眼看时间到了九点钟，才带着他去敲开了院长办公室的门。

燕京人艺的院长是大名鼎鼎的戏剧大师曹宇，不过他到今年已经69岁，再加上地位崇高、各类活动众多，所以大多数时间并不会来人艺坐班。

平日里在这里办公的只有第一副院长刁光谭。

俩人进去的时候刁光谭正看文件，看到蓝田野进来他站起身打了个招呼。

钟山的事情他自然早就知道，此时点头勉励了钟山几句，随即打电话叫来了一个人。

来人长得干瘦，个子也不高，穿着一身工作服，短头发，看眼神格外有精神。

“这是老杜，杜广培！都叫他‘杜二爷’！负责咱们人艺的舞台装置工作。老杜啊，这是钟山，以后跟着你学习！”

老杜此时听刁

光谭安排，点头答应下来。

三个人出了办公室门，杜广培拍拍钟山，“小伙子，跟我来吧！”

俩人下了一层楼，走过甬道，来到了舞台旁边的副台处，此时这里已经聚集了几个人。

舞台装置的名字听起来高大上，实际上恰如蓝田野所说，其实主要的工作就是“装台”，或者说得再直白些，就是给剧组搭建舞台、搬运东西、拉幕，基本就是体力活。

杜广培对于钟山的培养非常直接。

“先说明白，我不管你是谁的亲戚，哪位的朋友，反正到了我这儿就得听我的。

“咱们这个算是舞台的保障工作，所以你也不用学，直接干活！打今儿起，每天换一样，我保证，三天之后，你就能摸个七七八八。”

果不其然，第一天，钟山跟着老张去天桥（舞台上空）吊背景，第二天，钟山跟着陈哥在副台搬道具，第三天，钟山跟着李叔绷画布。

从一个牛马不如的时代穿越到现在，钟山又过上了牛马般的生活。

这期间，由于总要跟舞台边上的各种人物打交道，钟山也慢慢认识了一些人，其中就包括那天在胡同口跟人学叫卖的冯勤，他是负责剧院的音响设计，各种音效搭配都是他来做。

虽然嘴上说不用学，杜广培也不是当甩手掌柜，相反，钟山干什么，他就在干什么，可以说真正是言传身教。

3月3日这天晚上，《茶馆》复排首演。

今年是人艺全面恢复演出的一年，所以为了向观众展示人艺一贯的艺术水准，院里今年把《茶馆》、《雷雨》都重新复排，重新演出。

首场演出座无虚席，台下观众正喧闹着落座，表演即将开始。

而钟山此刻正跟在杜广培旁边学拉幕。

此时大幕闭合，杜广培手里攥着拉幕的粗绳，教诲道。

“小子诶，你别小瞧这个拉大幕，里面的学问深着呢！”

钟山跟杜广培混了几天，已经知道这是个极为热心工作的老头，他笑道：“那二爷您说说？”

“《蔡文姬》看过吗？”

钟山前世非但看过，还玩过。

不过此刻他回答得干脆，“没有。”

杜广培被噎了一下，翻了个白眼，也不生气。

“那我简单跟你说说……”

“嗨，我以为没看过就不说了呢！”

旁边几个伙计都低声哄笑起来。

“别打岔！”

杜广培瞪他一眼，继续讲道。

“《蔡文姬》这个戏，最后一幕叫做《文姬归汉》。

“蔡文姬被匈奴左贤王所掳，等到曹操去赎她，两个孩子都生完了，你想这多少年了？”

钟山捧道：“多少年？”

“十二年。”

老头伸手比出一个V，“十二年啊！你想想，一个女人的十二年，虽然是被掳走，但是她青春才有多少年？这几乎就是她小半辈子的人生啊。

“所以最后一幕，回家、回国，即将见到亲人故土的激动和在苦寒塞外、养儿育女的人生经历同时迸发在脑子里，这离开的每一步，说心情复杂那都是简单的！”

钟山没想到杜广培一个干后勤的竟然还挺懂戏，也来了兴致。

“那这跟拉大幕什么关系？”

杜广培得意起来，他胸脯挺得老高。“关系可太大了！”

“越是复杂的人物，越是关键的时候，导演越需要干嘛？”

他自问自答道：“自然是需要观众的注意力聚焦在这个情景上，需要观众的情绪能够跟随演员、跟随人物，这样才能让戏剧打动人心。”

“这个时候偏偏又是最后一幕

，所以就需要幕布的配合。”

他拍拍手里这根绳子，“这个幕布就要随音乐和演员的脚步，拉出由慢到快的效果，然后最后情绪高潮的部分，当幕布急闭到只能露出蔡文姬一个人的时候，幕布却偏偏要停下来……”

看到钟山的注意力已经完全跟随了自己的讲述，杜广培得意的笑了。

“停下来，给所有的观众留下关于蔡文姬的惊鸿一瞥！把她复杂的心灵世界烙印在观众的心里！然后——大幕缓、缓、落、下。”

说到这里，他满面红光，眼里散着说不出的骄傲。

“就这一幕想拉好，手里、眼里、心里都得有活！”

“怎么样，现在你还觉得咱们这大幕拉得，简单吗？”

他这话说完，旁边的老张赞道，“二爷可不简单，真懂戏！偶尔也能去台上串个小角色的，有演技！”

钟山夸赞道，“要我说，二爷，您这哪是拉大幕啊！”

“那是？”

钟山一本正经，“应该叫——幕后掌舵人！”

副台顿时一阵欢声笑语。

笑声过后，钟山心里暗自感叹。

燕京人艺一个拉大幕的，都能做到心中有戏，都能明白如何帮助舞台呈现最佳效果，这样的凝聚人类智慧结晶的戏，怎么可能不好看？

说话的功夫，剧场的钟声响起，喧哗的观众们顿时安静下来，《茶馆》终于开场了。

第一幕开始前，是童第扮演的“大傻杨”的数来宝串场。

数来宝一旦结束，大幕就要快速拉开，此时杜广培已经站在了副台的凳子上，准备一会儿拽着绳子一跃而下，力求最快速度拉开幕布。

“大傻杨，打竹板儿，一来来到大茶馆儿。大茶馆，老裕泰，生意兴隆真不赖。茶座多，真热闹，也有老来也有少……”

钟山此时没事儿，在旁边听着这段数来宝的唱词，忽然知道自己第一部剧要写什么了。

幕布自然拉得又快又好，后台的众人也开始投入到工作当中。一场戏演完，“王利发”攥着腰带走向后台，台下响起震天的叫好声。

演员谢幕下来的时候，蓝田野在副台拍拍钟山的肩膀。

“怎么样？还适应吧？”

钟山适应得挺快。

演出是一场接一场，《茶馆》的复演火爆京城，上了好几次报纸，观众的来信更是堆积如山，钟山都去帮忙搬了好几麻袋。

如此干了一个星期，钟山渐渐有了觉悟。

总的来说，装台这活非但不轻快，时间还要熬到挺晚。

人艺是演出单位，所以对于舞台美术的工作人员来说，上午来了先装台，一直到下午整个弄完，还要整理好道具，然后休息一会儿，到了晚上就得盯着剧场舞台随时行动。

直到舞台的大幕落下，观众的掌声响起，演员下台卸妆，他们也要重新收拾舞台，把各色物事归位，这才能回家。

此时已经是晚上十点钟以后。

要命的是钟友为家在甘家口，等钟山坐上夜班公交一路晃到家里，有时候都快12点了。

不过对于钟山来说，他现在更关心的还是剧本创作的问题。

其实如果自己是穿越到1978年初，可能他会毫不犹豫的去写《于无声处》。

毕竟那部只需要六个演员一个场景的迷你话剧，可是被全国上百家话剧单位蜂拥排演，在半年多的时间里全国接连演出一千多场，是真正意义上的万人空巷。

无论如何分析它的内容，它都是1978年当之无愧的话剧王者。

只可惜现在是1979年。

不过问题不大，钟山已经有了一个很好的想法。