第六十节 风雪夜归人

‘日暮苍山远，

天寒白屋贫。

柴门闻犬吠，

风雪夜归人。’

秦淮轻轻念出这一首绝句，一幅意境悠远，令人难忘的画面，在脑海中生成：

青山遥远迷蒙，暮色苍茫、山路漫长，诗人羁旅，夜半投宿人家。

主人家很热情，领着他进入茅屋，安顿就寝。

过了不久，忽从卧榻上听到吠声不止。

此刻，诗人翻身靠窗，在万籁俱寂中听到了风雪声、叩门声、柴门启闭声、家人回答声……

那应该是茅屋的另一位主人踏着风雪缓步归来了。

有点意思，秦淮读了一遍，就过目不忘了。

秦淮的目光越过全唐诗，落在丑玉上面。

这一刻，玉中的白絮，仿佛化作盛唐年间的骤雪，扑到秦淮脸庞。

玉中斑驳分布的碧黛与白絮，纷纷找到了归宿，左边贯彻玉面、张牙舞爪的暗绿色玉痕，变成了一株傲立雪中的老树。

它的树干下窄上宽，违背自然常理。

但没关系，可以雕一株古藤缠绕树干。

还可以雕一只猫头鹰倒挂在藤上。

处理方法太多太多了……

秦某人有一千种方法，让它生动起来。

而右边碧黛色玉连成一团，稍加润色，不就是影影憧憧的山峰吗？

中间一带墨绿，绵延到玉面的因势利导，按照自然乐趣雕刻吗？

怎么多余出了一片？

秦淮依旧不慌不忙，下一刻突然屏住呼吸，脸色

凝重，手腕转动，刀舞如飞，一连在宽度仅2㎜的多余玉痕里划出了六根头发般细小的线条……

乍一看凌乱不堪，但当线条闭合时，商雅猛得发现：

这根枝干，竟然仿似镂雕出来的一般，有了立体感。

就像在现实生活中，看到了一棵树，不仅能看到树干的正面，也能看到树干的两侧！

这就是平面减地法。

它并非直接剔除多余的玉料，而是通过线条的巧妙布置，将面折叠成空间。

秦淮故意剩余一部分，最终目的就是要表现出树的立体效果。

很显然，这份设计非常成功！

“呼……”

半个小时后，左边处理结束。

秦淮停下刀，稍稍欣赏方才雕出的参天老树：

三四株带土粘雪的老根，扎进雪地，清晰可见树根上疤痕一般的疙瘩。

树干上的皮裂开，还能看到融化的雪沁湿树表的痕迹。

光秃秃的枝桠不屈服的顶起铅沉晦涩的天空，枝上堆满絮絮点点的雪。

每一根枝桠，都顾盼生姿，内孕生机。

在秦淮刀下，树的厚重、神韵、意象、冷调、生气皆跃然纸上。

这棵树已经被秦淮唤醒了灵魂，从玉中顽强的生长了出来。

若有春风一吹，便能溅开千朵绿芽。

“摸一摸，感受一下。”

“可以吗？”

商雅羞中带色涩的笑了笑，两只手伸出来揉秦淮的脸。

手感非常好。

秦淮：“……”