第七百一十一章 称宗做祖

对于周易来说，他说出这种明确的时间就是如吃饭喝水般简单；

可对于美国乃至于世界嘻哈界来说，他这番话无疑是在挑衅他们所有人。

“我开发出的这种auto

tune新音色毫无疑问会对世界乐坛产生深远影响，但我并不打算自己藏起来，而是将其开源，完完整整的展现出来，让所有人都能够享受到科技进步带来的行业变革成果。

“当然，这种新音色的出现并不意味着某些人能借此掩饰自己唱功上的不足。这只是一个技术上的补充手段、表达手段，真正决定一个歌手高度的，还是你的歌曲、你脑子里的想法……”

一番开源言论说的那叫一个情真意切，不仅把粉丝们听得嗷嗷叫，也吸引来了一批年轻的新音乐人、互联网人关注。

周易伟大，无需多言！

“这个行业不缺歌手，缺的是能够推动行业进步的天才！毫无疑问，斯派克就是这个天才！”

“上帝，他今年只有23岁，出道四年多就推出了能够影响乐坛变革的新制作技术，这简直就是不可思议！”

“听听《boom

boom

pow》吧，这是一首完全来自于未来的歌曲，我为它着迷！”

“我还是喜欢《Sexy

Back》，斯嘉丽·约翰逊太性感了！”

“为什么不能是《24K

Magic》？是维密超模团队太多你受不了吗？”

“那我喜欢《That's

What

I

Like》。”

“我喜欢《drag

me

down》和《Happy》……”

一张专辑有太多好歌的结果就是往往粉丝内部为了争排名都会把狗脑子给打出来，这一点在现在的周易身上体现的淋漓尽致。

别人艳羡不及的冠单对他宛如喝水不说，专辑里还有好几首对《boom

boom

pow》冠军宝座虎视眈眈的“自己人”。

这种堪称奢侈的行为在周易第一张英文专辑中就初见端倪，二专开始直接一发不可收拾了。

现在三专还这样，环球、索尼、百代等公司都有些无奈。

华纳到底怎么想的，真就一首不拆啊？

尤其是环球。

虽然才只是过了一个星期多，但在公告牌资源这一块他们都已经开始在开会讨论要不要战略性放弃了。

反正公告牌成绩不好专辑卖爆的专辑多的是，别的不说，与周易同为华纳旗下的林肯公园就是典型的单曲排名大多不咋地，但一看专辑销量直接全球大爆。

作为唱片公司，他们要考虑的肯定先是专辑。

当然，在此之前，他

们还是得先攻击攻击周易的言论，最起码做到了拖住他后腿的情况出现。

24号，英国《每日电讯报》的音乐评论家Neil

McCormick（尼尔·麦克考米克）就在自己的专栏中率先向周易开炮——

“作为一名音乐评论家，我原先十分期待斯派克的新专辑。但很不幸，他使用了我最讨厌的auto

tune技术。

“毫无疑问，这是世界乐坛历史上一个极其阴险的发明，更别提斯派克还开发出了一种新音色技术，把这个额外加到人声上会使得音乐本身更加的差劲。

“他不该这么干，以他的乐坛地位与影响力，这么做毫无疑问会致使乐坛越来越多的人投身到auto

tune软件的怀抱中，用他所开发的新音色技术来掩盖自己能力上的不足……”

26日，美国乡村摇滚女歌手neko

case（妮科·凯斯）同样在接受采访时表示auto

tune软件不应该诞生——

“我知道我的声音和歌唱并不是多完美，但是我并不想用Auto-tune来修正。

“斯派克应该知道他在整个音乐行业中的地位，他这么做无疑是鼓励行业内的每个人都去使用Auto-tune，这会抹杀我们作为歌手的活力。”

也是在同一天，埃米纳姆恩师、西海岸匪帮说唱领军人Dr.Dre在公开接受采访时同样表达了对这种新型Auto-tune技术的厌恶——

“你问我？是的，毫无疑问，我简直想要杀死这种音色，斯派克带来的新技术会摧毁我们整个行业。你看他的中文专辑使用了这种技术吗？答案是没有。

“很明显，他就是在故意污染美国乐坛，想要带歪我们新一代的音乐人。”

在媒体的大肆炒作下，舆论的关注中心逐渐从“既然Auto-tune软件97年就出来了，那这个基于软件上创造出来的新Auto-tune技术到底算不算斯派克创造出来的”转变为了“这就是一个音乐史上最糟糕的发明”。

算是默认了这个新的音色技术确实是由周易推动的。

无论如何，以周易现如今的名气与地位，外加这么一个开创性的技术举动，也能够荣获一个“祖师爷”的美誉了。

尤其是作为其展示作品的《boom

boom

pow》还这么火的情况下。

“不太对劲啊，这群人的反应这么大？”

时刻注意舆论的钱江有些奇怪。

如果说Dr.Dre这批人出来还能解释为是在帮埃米纳姆说话，但尼尔·麦克考米克、妮科·凯斯可是和环球、埃米纳姆甚至于是嘻哈音乐八竿子打不着的。

“因为Auto-tune这玩意影响确实很大，其他业内大佬也就碍于我现在的地位不好说什么而已。”

揉着眉心的周易半躺在保姆车的座椅上闭目养神，刚刚结束了一个线下演出环节的他又得马不停蹄前往录制下一个节目宣传。

不同于上世纪末初代Auto-tune技术带来的粗糙与轰动，《boom

boom

pow》作为2009年Auto-tune时代浪潮下的巅峰作品之一，其本身的制作思路、技术处理都处于巅峰。

黑眼豆豆组合也凭借着这一曲大爆成为全球顶流，事业攀上了一个全新的高峰。

把这么一个成熟的商业作品拿到2004年来，无疑是直接称宗做祖的存在。

往后任何Auto-tune技术的影子都能从这首歌中窥见一二，他不是祖师爷谁是祖师爷？

这些人急了的原因，除了这玩意确实有不好的影响以外，还有就是他的地位问题。

如果说以前只是能比肩传奇，那一旦等他这个所谓开宗立派的地位以后真的确立了、有大量后来者追随使用了，那以他现如今的地位与影响力，那到时候就是原地晋升为传奇了。

虽然这个“开宗立派”的含金量很少，甚至于可以说得上是水货，但怎么说都是一个流行乐子项目的创新。

世界乐坛发展这么多年，多少流派、技术更新迭代，走上巅峰后又没落，其中的先驱者总是值得被纪念的。

况且，以后就没东西能吹“开宗立派”了。一直到移动互联网时代，整个世界乐坛都没什么新东西，反而都在倒退。

这也是为什么他会把这首歌放在04年搬出来的原因，明年就没机会了。

T-Pain明年将会第一次用上新技术音色，并以此带动一股潮流——

直到08年，坎爷发布了那张Auto-tune神专808后，这项走到了成熟的Auto-tune技术便彻底席卷全世界。哪怕是说唱大佬Jay-z怒斥这技术就是狗屎、专门出歌diss也无济于事。

时代的洪流不是寻常几个人能阻挡的。

华语区的歌手们也不例外受到了影响，诸如王立宏、周杰纶等华语顶级创作天王也开始制作相关类型的歌曲。

显然，包括《纽约时报》在内的不少编辑也看到了这一点，有拱火的甚至直接在标题点明了周易的野心——

《斯派克狼子野心终暴露，不要让他影响我们的下一代！》

“斯派克这是在毒害我们的乐坛、毒害我们的下一代，他在用音乐当做入侵的武器，向美国、向世界输出，企图削弱我们……”