小说作者有话说

——写在《赌痴开天》全文完结之际

一、缘起：我为什么要写一个“赌徒”的故事

写《赌痴开天》之前，我犹豫了很久。

犹豫的原因很简单：“赌”这个字，在中国人的传统观念里，终究是不太光彩的。一提及“赌”，人们想到的多半是倾家荡产、妻离子散、走投无路。小说若以“赌”为主题，会不会有教唆之嫌？会不会被人诟病？

这个问题困扰了我很长时间。

后来我想通了。我写的不是“赌博”，而是“赌道”。一字之差，天壤之别。赌博是贪，是欲，是不归路；赌道是痴，是专，是求索途。就像金庸先生写《笑傲江湖》，写的是江湖恩怨，骨子里是人性百态；写《天龙八部》，写的是武功高下，根底里是命运无常。我写赌，表面上是骰子牌九，实际上写的是一个人的痴心、执念、成长与超越。

花痴开这个人物，在我脑海中盘桓了三年。

三年前的一个深夜，我坐在书桌前发呆，忽然想到一个问题：什么样的人，才能在一条被认为“不入流”的道路上，走出一片天地？答案是：痴人。唯有痴人，才能不计得失、不畏人言、不惧艰险，一条道走到黑，走到天亮。

于是花痴开诞生了。

他痴，痴到眼里只有赌，心里只有道。他不聪明，甚至有些傻气，但正是这份傻气，让他避开了世俗的精明算计，直抵事物的本质。他学赌术，不是为了赢钱，而是为了弄懂；他挑战高手，不是为了扬名，而是为了验证；他最终走上复仇之路，不是为了泄愤，而是为了给父亲一个交代，给自己一个答案。

他是痴人，也是真人。

二、人物：每个角色都是我的孩子

写小说的人都知道，人物是故事的灵魂。情节可以设计，冲突可以安排，但人物必须是活的。他得有血有肉，有优点有缺点，有让人爱的地方，也有让人恨的地方。

花痴开是主角，但我不打算把他写成一个完人。

他小时候憨憨的，笨笨的，学东西慢，反应也慢。夜郎七教他“千手观音”，别人三天学会，他学了三个月。但他有一个别人没有的特质：他不怕失败。输了再来，错了重来，摔倒了爬起来，爬起来再摔。这种“轴”劲儿，让他在漫长的训练中，一点点磨出了自己的东西。

很多人问我：花痴开的天赋到底是什么？

我的答案是：他的天赋就是没有天赋。正因为他没有天赋，他才会踏踏实实地练基本功；正因为他没有天赋，他才会在每一次失败中寻找原因；正因为他没有天赋，他最终才能超越那些有天赋的人。这是笨鸟先飞的道理，也是天道酬勤的写照。

夜郎七是我很喜欢的一个人物。

他严厉，苛刻，不近人情。训练花痴开的时候，他从不手软，该罚就罚，该骂就骂。但他不是冷酷，而是深情。他知道花痴开将来要面对的是什么，所以他必须在最短的时间内，把他打磨成最锋利的刀。这份苦心，花痴开很多年后才懂。

夜郎七的结局是归隐。他没有留在“痴心赌坊”当什么太上长老，而是去了一个没有人认识他的小山村，种菜养鸡，读书下棋。有人问他为什么，他说：“我教了一辈子徒弟，该歇歇了。”这句话轻描淡写，但背后是一个老人对一生的和解。

菊英娥是一个苦命的女人。

丈夫惨死，自己被追杀，与儿子分离二十年。换成别人，早就崩溃了。但她没有。她活下来了，不仅活下来了，还在暗中建立了一张情报网，为儿子日后的复仇铺路。她是母亲，也是战士；是弱者，也是强者。

她与花痴开重逢的那一场戏，我写了很多遍。第一版写得太过煽情，两个人抱头痛哭，哭了三千字。后来觉得不对，删了重写。第二版写得很克制，菊英娥只是静静地看着花痴开，说了一句：“你长大了。”花痴开叫了一声“娘”，然后两个人都不说话了。我觉得这个版本好一些，但还是不够。最后定稿的版本是：菊英娥在厨房里做饭，花痴开站在门口看着她的背影，看了很久。菊英娥转过身来，手里还拿着锅铲，愣了一下，然后笑了，笑得眼泪都出来了。这个场景，我觉得对了。

司马空和屠万仞是两个很有意思的配角。

司马空是智将，算无遗策，但最后被花痴开用“痴”破了。他的失败不是因为算得不够精，而是因为他算得太精了，算到了每一步，却算不到人心里的那一点点“傻气”。屠万仞是猛将，一身煞气，无人能敌，但被花痴开用“熬”破了。他的失败不是因为他不够强，而是因为他太强了，强到忘记了什么是“坚持”。

这两个人后来都洗白了。司马空去了南海钓鱼，屠万仞去了西域教拳。有人说不合理，说他们明明是反派，怎么能洗白？我的回答是：这世上没有绝对的反派，只有立场不同的人。司马空和屠万仞做那些事，有他们的理由。他们不是好人，但也不是十恶不赦的坏人。给他们一个不算太坏的结局，是我的温柔。

天机子是全书最大的反派，也是我最纠结的人物。

他坏，但不是天生的坏。他是被环境逼出来的，被嫉妒烧出来的，被自卑养出来的。他恨花千手，不是恨他这个人，而是恨他拥有的一切——天赋、地位、尊重、爱。他自己什么都没有，所以他要毁掉花千手拥有的一切。

但花千手在最后一刻，

用他的死，给了天机子最后的慈悲。他故意输掉赌局，让天机子以为自己赢了。这种“让”，比任何战胜都更有力量。因为天机子赢的不是花千手的命，而是一个哥哥对弟弟最后的包容。

天机子在开天局后崩溃了。他不是输给了花痴开的赌术，而是输给了花千手的爱。这份爱，他逃避了二十五年，最终还是不得不面对。

写到这里的时候，我忽然觉得，天机子也是一个可怜人。

三、主题：我到底想表达什么

很多读者问我：《赌痴开天》到底想表达什么？

我想了很久，觉得可以用三个词来概括：痴、熬、道。

痴，是花痴开的底色。

痴于赌，所以他能在牌九中看到别人看不到的东西；痴于道，所以他能在胜负之外找到更高远的境界；痴于情，所以他能在复仇之后选择宽恕。痴，不是傻，而是一种专注，一种纯粹，一种心无旁骛的投入。

这世上聪明人太多了，但痴人太少。聪明人懂得趋利避害，懂得见风使舵，懂得在适当的时侯放弃。痴人不会。痴人认准了一条路，就走到黑，走到亮，走到死。看起来傻，但往往是大智若愚。

熬，是花痴开的成长方式。

他没有捷径，没有奇遇，没有一夜之间功力大增的狗血桥段。他是一步一步熬出来的。夜郎七的“熬煞”训练，不仅是体能的熬，更是心性的熬。熬过寒冷，熬过饥饿，熬过孤独，熬过绝望。熬过去了，就是另一番天地。

写花痴开的成长，我没有给他开任何金手指。他的每一次进步，都是汗水换来的；他的每一次胜利，都是失败堆出来的。我希望读者看到的是一个真实的、可触摸的、能给人力量的人物，而不是一个开挂的、虚无缥缈的、只能仰望的英雄。

道，是花痴开最终的归宿。

他最终超越了胜负，超越了恩怨，超越了赌术本身。他明白了父亲的遗言：“赌的最高境界，不是赢，而是不赌。”不赌，不是放弃，而是超越。超越一切执念，回归本真。

这个“道”，不是玄之又玄的哲学，而是实实在在的人生智慧。我们每个人都在追求一些东西：财富、名望、地位、爱情。但追求到最后，你会发现，真正重要的不是得到，而是追求本身；真正有价值的不是结果，而是过程；真正让人成长的不是成功，而是失败。

花痴开最终成为赌神，但他已经不在乎这个名号了。他在乎的是，能不能用这个名号，去做一些有意义的事。所以他建了“痴心赌坊”，立了三不规矩，试图用自己的影响力，去改变赌坛的风气。

这是一种超越，也是一种回归。

四、结构：五百五十五章的起承转合

全书五百五十五章，二百九十六万字，分五卷。

第一卷是“潜”。花痴开在夜郎府成长，像一条潜龙，蛰伏深渊。这一卷的基调是压抑的，但压抑中孕育着希望。夜郎七的严苛训练，花痴开的痴心不改，为后面的爆发埋下了伏笔。

写这一卷的时候，我最用心的是花痴开和夜郎七的师徒互动。两个人都不善言辞，一个严厉，一个迟钝，但那种藏在细节里的情感，比任何甜言蜜语都动人。

第二卷是“扬”。花痴开走出夜郎府，开始闯荡江湖。这一卷的基调是昂扬的，像一把出鞘的剑，锋芒毕露。他挑战各路高手，结识伙伴，见识黑暗，遭遇挫折，涅槃重生。

写这一卷的时候，我最得意的是那些赌局的设计。每一场赌局，我都尽量做到不同。有的靠智取，有的靠力搏，有的靠心理战，有的靠意志力。我不希望读者觉得重复，也不希望读者觉得套路化。

第三卷是“寻”。花痴开踏上复仇之路，寻找母亲，追寻真相。这一卷的基调是沉重的，像一场漫长的跋涉。他击败司马空，战胜屠万仞，与母亲重逢，揭开天局的冰山一角。

写这一卷的时候，我哭了好几次。花痴开和菊英娥重逢的那一章，我写了整整一天，改了七八遍，最后定稿的时候，自己读了一遍，眼泪还是掉了下来。

第四卷是“战”。花痴开深入天局核心，与各路高手对决。这一卷的基调是激烈的，像一场暴风雨。他与财神、判官、魅影等天局干部展开系列赌局，每一场都是生死之战。

写这一卷的时候，我费了很多心思在节奏把控上。这一卷打戏最多，容易让读者疲劳，所以我刻意在激烈赌局之间穿插了一些温情时刻和人物互动，让读者有喘息的机会。

第五卷是“证”。花痴开与天机子终极对决，揭开所有谜底，完成复仇，超越胜负，开创新天地。这一卷的基调是升华的，像一束光穿透乌云。

写这一卷的时候，我最用心的是天机子的身份反转和花千手的遗言。这两个设定，我从第一卷就开始铺垫，埋了很多伏笔，就是为了在最后一卷引爆。看到读者们在评论区惊呼“没想到”，我心中暗喜。

五、遗憾：如果让我重写一次

没有完美的作品。《赌痴开天》也有很多让我不满意的地方。

首先是篇幅。五百五十五章，二百九十六万字，写到最后，我明显感觉到前紧后松。前面写得太细，后面写得太赶。如果让我重来，我会把第四卷和第五卷再拉长一些，把一些配角的结局写得更饱满一些。

比如小七和阿蛮的感情线。我本来设计了

很多他们的互动，但写到后面，为了赶进度，很多东西都简化了。他们的相识、相知、相爱，本可以写得更细腻，更有层次。现在回过头看，有些遗憾。

再比如天局的其他干部——财神、判官、魅影——他们的背景故事，我本来打算各写一个番外，但最终因为时间原因没有写。这些人物的设定很精彩，但在正文中没有得到充分的展现。

其次是节奏。长篇小说的节奏把控是最难的。有些章节写得太慢，读者嫌拖沓；有些章节写得太快，读者嫌仓促。我尽力在两者之间找平衡，但肯定有不尽如人意的地方。

再次是语言。我的文风偏朴实，不太擅长华丽的辞藻和复杂的修辞。有些场景——比如花痴开和天机子的终极对决——本可以写得更气势磅礴，但我的笔力有限，只能写到这个程度。

最后是一些小BUG。连载期间，有读者指出了一些情节上的矛盾和时间线上的错误。我大部分都及时修改了，但可能还有一些遗漏。如果读者发现了，欢迎指正，我会在后续的修订版中一一修正。

六、感谢：没有你们，我走不到今天

写一部长篇小说，是一场漫长的马拉松。能跑到终点，离不开很多人的支持。

感谢我的家人。写书的这两年，我几乎把所有业余时间都投入到了这部作品中。周末不出去玩，晚上不刷剧，连吃饭都在想情节。家人没有抱怨，反而一直在鼓励我。没有他们的理解和支持，我不可能完成这部作品。

感谢我的编辑。他给了我很多宝贵的意见，帮我理清了主线，删掉了冗余，让这部作品更加紧凑有力。有些章节我写完之后自我感觉良好，但他一针见血地指出了问题，逼着我重写。过程很痛苦，但结果是好的。

感谢17K小说平台的读者们。你们的每一条评论、每一个点赞、每一次打赏，都是对我最大的鼓励。有人在评论区写了上千字的长评，有人私信我分享读后感受，有人把书中的金句截图发到朋友圈。这些温暖的瞬间，让我觉得自己不是在孤军奋战，而是和一群人一起，走完了这段旅程。

特别感谢那些追更到最后的读者。五百五十五章，不是一个小数目。你们能一路跟下来，说明你们是真的喜欢这个故事。你们的喜欢，是我写作的最大动力。

七、关于“赌”：再谈几句

前面说了，写这本书最大的顾虑是“赌”这个字。现在书已经写完了，我想再谈几句我对“赌”的看法。

我本人不赌博。写这本书之前，我对赌博的了解仅限于影视作品和新闻报道。为了写这本书，我查阅了大量资料，采访了一些有过赌博经历的人，甚至去了几次赌场（当然是合法的那些）做实地考察。

我的结论是：赌博本身是中性的。它只是一种游戏，一种娱乐方式。问题的关键不在于“赌”，而在于“赌的人”。一个心智健全、有自制力的人，偶尔赌两把，无伤大雅；但一个贪得无厌、没有底线的人，沾上赌，就会万劫不复。

花痴开之所以能成为赌神，不是因为他赌技多高，而是因为他有一颗清醒的心。他知道自己在做什么，知道自己要什么，知道什么时候该进，什么时候该退。他赌的是“道”，不是“钱”；追求的是“理”，不是“利”。

我希望读者读完这本书，不会因此爱上赌博，而是学会花痴开那种“痴”的精神——找到自己真正热爱的事情，心无旁骛地投入进去，不怕失败，不怕挫折，一路走到黑，走到亮。

这，才是我写这本书的真正目的。

八、未来：还会继续写下去

《赌痴开天》写完了，但我的写作生涯还很长。

接下来，我计划写一个关于棋道的故事。同样是“痴”，同样是“道”，但换一个领域，换一批人物，换一种写法。棋和赌有相似之处，都是博弈，都是竞技，但棋更高雅，更纯粹，更接近“道”的本质。

当然，在那之前，我会好好休息一段时间。写一部长篇小说太耗神了，我需要给自己充充电，读一些书，看一些电影，去一些地方，见一些人。生活是创作的源泉，没有生活，就没有创作。

有读者问我：会不会写《赌痴开天》的续集？

我的回答是：暂时没有计划。花痴开的故事已经讲完了，他的结局是圆满的，我不忍心再去打扰他。但如果有一天，我忽然有了新的灵感，也许会写一个番外篇，讲讲他和阿蛮、小七的日常，或者讲讲夜郎七的年轻时代。

一切皆有可能。

九、最后的最后

写到这里，四千五百字快到了。我想用一段话作为结尾。

我写小说，不是为了名，不是为了利，而是为了表达。表达我对这个世界的看法，表达我对人性的理解，表达我对美好的向往。我相信文字的力量，相信故事的力量，相信一个虚构的人物，也能给真实的人带来真实的力量。

花痴开是虚构的，但他的“痴”是真的。每一个在深夜伏案写作的人，都是痴人；每一个为了梦想不顾一切的人，都是痴人；每一个在别人不看好的道路上坚持走下去的人，都是痴人。

愿你也能找到你的“痴”，并以此“痴”，开出一片属于你的新天地。

感谢阅读。

我们下本书再见。

——金庸·仿作

乙巳年春于杭州