【690】借鉴一下杰克逊的经验，让欧美歌手们回忆十几年前的绝对统治？

「祁总，不开玩笑，我觉得你的眼光和想法非常有前瞻性。你在娱乐圈里发展真的屈才了。」

小马驹神情认真，这些话他是发自内心的。

「得了吧，我觉得当明星挺好。」

祁愿摇摇头道。

商业是很复杂的，不是想法好、创意好就一定可以办成。

想要把一个产品做成功，得一个团队耗费无数的心血和努力。

祁愿提供一些建议很简单，动动嘴皮子就行。

qq音乐和qq空间要增加他刚才说的那些功能，少说得回炉再打磨调试几个月乃至半年才能上线。

鹅厂各部门的中高层领导得费多少脑筋？程式设计师又得掉多少头发？小马驹这个一把手也得费不少心。

对祁愿来说，拿好他的股份当幕後股东躺着赚钱就好，辛苦的事交给小马驹这些专业的人去做就好。

小马驹和祁愿深入聊了好几个小时，然後连夜飞回鹏城找人开会。

祁愿的话，他没有闲着。

目前距离《双面》发行还得二十多天。

没办法，工厂灌录、备货等步骤都是需要时间的。

而且现在的实体盗版更猖獗了，不仅把内地的正版唱片价格打了下去，还卷到正版唱片销售黄金期缩短到一周。

一周之後，盗版唱片流入市场，加上网络盗版的双重夹击，销量直接暴跌，第二周腰斩都不止。

祁愿这种咖位的明星，初期的备货量更要大，不然就是给盗版厂商白送钱，全国的盗版厂商都会盯着他的新专辑。

目前《被风吹过的夏天》《私奔到月球》两首歌还在彩铃平台乱杀。

《双面》这张专辑的关注度和热度是不需要祁愿操心的。

移动为了推他们的彩铃业务，会持续不断给这两首歌打GG。

《飓风营救》的话，在错过了11~12月这个假日档期的情况下，华纳影业重新规划了5

月後的暑假档上映。

国内有热门档期和冷门档期之分，国外亦是如此。

11~12月的假日档和5~8月的暑假档就是北美的热门档期。

感恩节、圣诞节等西方最重要的家庭节日都集中

在假日档。

暑假档就更好理解了，学生放假了，学生本身就是电影市场的主力军之一。

好莱坞那些顶级大IP、顶级大制作基本都会锁定这两个档期，如《蜘蛛侠》《星球大战》《阿凡达》等。

祁愿自己前面两部在北美上映的电影也是在这两个档期上映，《英雄》是圣诞前後，《暮光之城》是去年8月的暑假档。

倒不是说别的档期就不能上映，如《电锯惊魂》，当初就不是在这两个档期上映。

热门档期有热门档期的好处，冷门档期也有冷门档期的好处。

热门档期观众数量庞大，票房爆发力强，但竞争激烈，几乎每一周都有重磅炸弹出现，适合大制作。

冷门档期适合小成本制作或口碑驱动型电影，竞争相对来说没那麽激烈。

总之，华纳影业那边都安排好了。

等祁愿的《双面》发行完，宣传跑得差不多了，正好5~6月，可以无缝衔接《飓风》。

在目前空出来的二十多天时间里，祁愿不会浪费。

他的第四张英文专辑计划也该提上日程了。

美国有人不想让他拿到格莱美的年度专辑，他不会什麽都不干。

他的第四张英文专辑就效仿一把87年的麦可·杰克逊，让整个欧美乐坛体会一下什麽叫令人室息的压迫感和统治力。

那一年，杰克逊发行了他最巅峰的一张专辑《Bad》。

这张专辑一共11首歌，诞生了七首以上的商业神曲，其中五首登顶公告牌百强单曲冠军。

这项一专五冠的成就，直至2010年才被水果姐的《TeenageDream》追平。

不过严格来说，两者的含金量没有可比性，杰克逊的一专五冠可是在实体唱片时代，水果姐那是流媒体时代了。

流媒体时代靠网际网路、视频平台，更容易推出冠军单曲。

也正是因为比较容易推出，所以榜单冠军更换频繁。

实体唱片时代得通过电台、电视口碑长线发酵，推出冠军单曲的难度更大，对歌曲的质量要求更高。相对的，影响力会更持久。

祁愿目前身处实体唱片时代的最後辉煌时刻，电台、电视等传统

渠道仍然是主流。

他要在实体唱片最後的辉煌时代打造一张跟《Bad》一样，甚至超越《Bad》的超级神专，看明年的格莱美敢不敢继续不给他年度专辑。

效仿了杰克逊当年的操作，就不只是跟过去的专辑一样，只是碾压欧美乐坛几个月这麽简单了，这个时间跨度会被拉长到1~2年。

杰克逊当时是这麽干的，先发行单曲CD，把专辑的王炸首单《IJustCan「tStop

LovingYou》放出去，空降冠单宝座。

足足镇压了美国乐坛接近两个月，才慢悠悠发行正式的专辑大碟《Bad》，蝉联六周两百强专辑冠军。

然後精彩的就来了，在专辑发行後，杰克逊和索尼没有着急投入资源宣传专辑里的歌曲。

他们把专辑里的一首首王炸曲目重新拆分出来，重新发行一首首单曲CD。

什麽？这些单曲专辑里都有了，再拆分出来发一遍单曲吃相太难看？不存在的。

因为这些单曲CD除了专辑里包含的同款歌曲，还附赠了舞曲混音版、清唱版、邀请其他艺人重新合作的特别版等各种各样的特殊版，单曲CD的封面也会有新的独立包装。

这些单曲CD的受众群体是收藏型粉丝。

这些还不是重点，重点是美国乐坛有这样的机制。

重新推出一首单曲，电台会重新播放这首歌，MTV台会重新播放这首歌的MV。

到了这一步，索尼再把当时几乎所有的资源倾斜给杰克逊，欧美乐坛那些歌手们的黑夜就来了。

每隔两个月，索尼和杰克逊就把专辑里的一首王炸曲目拿出来重新发一遍单曲，不停打造新的冠军单曲，不停霸榜。

甚至到了专辑发行的一年後，杰克逊还在重新推出单曲，把同行折磨得想跳楼。

不管圈里的同行打算哪一个月发专辑冲榜，都特麽能碰到巅峰期的杰克逊和他的王炸曲目，那种感觉简直不要太绝望。

祁愿的第四张英文专辑《26》，他不介意效仿一下杰克逊的成功经验，让欧美乐坛的歌手们回忆一下十几年前的绝对统治！

打出了这样的统治力，也更能证明他这个流行之王接班人的含金量。