第474章 戛纳死亡之组

吉林，长白山。

此时《西游记》剧组的化妆造型团队和场记李成儒、于虹已经先一步来到了取景地。

除了场地的搭建外，还有就是把这一集的主角红孩儿老师的造型弄一下。

这时六老师未来的媳妇儿于虹正在追喜子，喜子倔强道：“剃光头我可以接受，但光屁股就太过分了吧！”

自己大小也是个腕儿啊，几乎是西游剧组男演员里最大的腕儿了，金鸡影帝诶，女演员就要数雪妈妈和霖姐姐了。

而且这部剧将来那么多人看，万一让王霏姐姐看到自己光屁股，那也太丢人了吧！

见喜老师如此坚决，李成儒给魏解放使了个眼色，叔你上啊！

作为魏喜的临时经纪人，魏解放咳咳两声：“喜砸，哪里光屁股了，那不是还穿着红肚兜的吗。”

喜子：“那兜兜也挡不住屁股啊！”

魏解放：“作为男人，屁股重要吗，前面能挡住不就可以了吗。”

喜子停了下来：“是这样吗？我年纪小，你可不要骗我。”

魏解放上前道：“而且做演员，哪有不牺牲的，北影厂的陈墙爷爷，因为拍戏，差点被人开枪打死，咱跟老艺术家比不了，但一个屁股总能牺牲一下的吧，凉是凉了点，又不会打你屁股。”

“这……”

见魏喜有些松动，魏解放加了把劲儿：“喜砸，我跟你说，我最近在这一片认识了个小动物，回头让它带咱们去抓千年老参怎么样。”

“啊？千年老参，那得成精了吧！”

魏解放：“是呢，要不说得抓呢，人一来它就跑了，没长白山的带路党带着根本找不着。”

“那，行吧，行吧。”

老魏给李成儒比了个ok的手势，搞定。

李成儒双手抱拳作揖，还得是您啊。

然后他把魏解放拉到一旁：“魏叔，你真能找到千年老山参啊？”

“那不是逗孩子的吗，你咋还当真了呢。”老魏哈哈一笑。

第二天一大早，老魏就带着喜子跟着一只紫貂进了山。

紫貂是长白山的特产，习性畏人，见人走近就会惶然逃逸，然而这只紫貂走两步就会跑回来等他们，甚至还会爬到老魏肩头并遥指前方。

距离正式拍摄还要等几天，开拍前喜子都是比较自由的。

此时导演和摄影等主要团队已经回京城了，做着《女儿国》这一集的收尾工作。

朱霖跟他们一起回来的，这两天也都在央视，因为她是自己给自己配音。

配音的时候要看着自己表演的画面，看到自己高贵典雅的气质，含情脉脉的眼神，她都忍不住直哆嗦，咦，唐僧这都能忍住，佩服佩服，要是换成小魏，自己早就下不来床了。

“杨导，你愁什么呢？”配了一上午，从配音间出来的时候看到了一脸愁容的杨洁导演。

杨导又掏出一张纸，上面是歌词：“这是阎肃写的那首，叫《相见难别亦难》，好，真好，跟小魏的《女儿情》不相上下，只是情感上更克制。”

她在发愁到底该选哪一首，朱霖问：“两首都用是犯法吗？”

杨洁一怔，随即笑了：“是我进入思维误区了，对啊，谁说一集只能有一首插曲了，这两首歌表达的情绪侧重点不同，我可以放在不同的地方啊，还是你们年轻人脑筋灵光。”

朱霖觉得也不是什么脑筋灵光的事，纯粹是跟魏明学的。

他就是两个都喜欢就两个都要，而且这还是法律不允许的事他都敢干，两首歌都要又算什么呢。

从央视离开后朱霖回到南锣鼓巷的家，夏天快到了，在这里住着更舒服，而且这里的安全系数早已超过了其他住所。

她已经给游泳池蓄满了水，再晒几天就能游泳了，只可惜小雪和小魏都不在，也没动力穿比基尼了。

回京之后她已经收到了龚樰的信，小雪在香港竟然接了一个活儿，跟斯琴高哇一起出演夏梦公司的合拍片，听她说那个剧本让她非常心动，只是她那个角色是一个在香港生活了二十年的女人，对于她来说难度不小，所以要在香港体验生活一段时间。

像她们两个这种级别，想要做电影女主角并不难，难的是遇到好的团队，好的故事。

像之前好几个本子递到朱霖面前，她让魏明帮自己掌掌眼，小魏就说没拍的必要，不仅不会得奖，传播度也有限，再过几年也就没人记得了。

拍这种片子还得跑到边远地区受苦受累，还不如留在燕京演话剧呢。

要不是《西游记》是国家重点项目，身为《驴得水》女主角的朱霖现在还在排话剧呢。

身边没有了男人，朱霖就把所有精力都投入到了排演上，今年之内应该就可以正式上演了，人艺上下都认为这部剧的反响恐怕还要在《双驴记》之上。

“我要~你在我身旁，我要~你为我梳妆，这夜的风儿吹，吹得心痒痒~我的情郎……”

朱霖哼着剧中的小曲来到人艺，然后就看到了副院长于是之和蓝天也等几位老前辈跟一个女人在过道聊天。

听到朱霖的歌，女人回头瞅了她一眼，于是之立即引荐了一下。

朱霖不用怎么介绍，现在全中国不认识她的人不多，于老重点介绍了一下这个四十来岁的女人：“这位是上影厂的导演黄蜀芹。”

这个朱霖清楚，她是谢进的御用副导演，龚樰在《牧马人》跟她有过合作。

朱霖心想，哎呀，这该不会是来找自己拍戏的吧？

这就是朱霖一知半解了，蓝老多介绍了一句：“黄导虽然是电影导演，不过跟我们话剧界渊源颇深，她父亲是黄佐临老先生，每次来京城，只要有时间都会来人艺看看。”

嚯！

这朱霖就明白了，黄佐临啊，北焦南黄是话剧界的两座大山，焦菊隐先生燕京人艺的创始人之一，黄佐临先生则执掌魔都话剧院，两位一南一北奠定了如今的话剧格局。

此时的黄蜀芹已经从谢进手下出师了，去年执导了王盟原著作品《青春万岁》算是她的第一部代表作。

这次黄蜀芹也确实是为了新片来的燕京，最近她看到了蒋子龙的一篇报告文学《长发男子》，写的是河北梆子名伶裴艳玲从小苦练到成才的经历。

蒋子龙是沧州沧县人，裴艳玲是沧州肃宁人，就在魏明老家隔壁，魏明小时候还跟奶奶和二奶奶去隔壁县城看过裴艳玲的表演呢。

黄蜀芹看到这个故事后觉得女演员演一个男人那么成功，本来就是一个奇迹，又是一个女人去演一个男鬼，其中有很多故事可以想象。

于是她找到裴艳玲，去她所在的剧团，和她同吃同住，采访、挖掘关于她的故事和细节，然后回家写剧本。

这个剧本最终定为《人·鬼·情》，讲的是一个叫秋芸的戏曲女演员的人生故事。

虽然没有了河北梆子，跟裴艳玲的个人经历也有很大出入，不过故事很扎实，已经通过上影厂的审核了。

这个本子的男一号是女主角秋芸的父亲，实际上是被秋芸母亲绿了的养父，写剧本的时候黄蜀芹脑子里就闪过一个人选，那就是李宝田。

因为李宝田本身也是戏曲丑角出身，而且貌不惊人，有种窝窝囊囊的感觉，很符合剧本里被绿的戏曲人设定，所以她急忙跑来燕京，去中戏找人。

来了才知道，人家已经不声不响跟魏明去了法国戛纳，他们合作的《放羊班的春天》入围了戛纳！

这可是他老师心心念念的故事，竟然还真让他们拍成了，看样子还挺成功。

黄蜀芹给中戏留了信儿，还把一份剧本放在了中戏，请李宝田老师回国后一定联系上影厂。

至于女主角，在黄蜀芹的设想中是一个二十来岁的小姑娘，但她要从二十岁演到四十岁，从少女演到中年。

而且她还要真的会唱戏，为了降低难度，也是为了美学上的设计，剧本里女主角学的是京剧，如果不会那就得现学了。

然而黄蜀芹看着舞台上朱霖等人排演，看着朱霖在台上游刃有余的样子，还有她优越的外形条件，身高得165往上了，明眸皓齿，似乎也是可以演生角的。

黄蜀芹突然冒出一个大胆的想法，自己能不能拿下朱霖这个大明星呢！

上午排演结束后，朱霖见黄蜀芹导演还在台下，于老和蓝老都不在了。

“朱霖同志，能聊聊吗。”

“有什么事吗黄导演。”

黄蜀芹笑道：“朱霖同志，你会唱戏吗？京剧？”

朱霖道：“能唱两句，我爸爱听，不过很业余。”

他们这个岁数的人基本都能来几句，实在是小时候娱乐方式匮乏，也就看书听戏看电影那么几样。

“那男角你能唱吗？”

“男角？也能来两句，”朱霖问，“是有什么事吗？”

“嗯，我这里有一个很好的角色，是以著名河北梆子大师裴艳玲为蓝本创作的，你有兴趣吗。”

似乎是人物传记类型的作品，朱霖问：“有剧本吗？”

“有有有，”见朱霖接招了，黄蜀芹很兴奋，“不过要稍等，我去拿。”

剧本还在中戏呢，还是先让朱霖看看吧。

~

法国，戛纳。

这个海滨小镇正处

于它最好的时间段，没那么热，但阳光还挺好。

前世魏明没少来戛纳，还都是电影节期间来的，不过都是以局外人的身份，这还是第一次以入围导演的身份来，人家主办方直接给他们安排好了住处。

酒店安排了两间，一个大床房，一个标准间，按照负责人的说法，单人大床房是给导演的。

电影节导演才是真正的明星，最佳影片、评审团大奖、最佳导演是分量最重的三个奖项，全都是奖励给导演的。

不过魏明肯定不能马上接受，中国人是讲究尊老爱幼的，他忙表示让包局住大床房，他和李宝田在标准间凑合凑合。

这一路飞来，聊了好几个钟头，老包也看得出魏明这个年轻人贪图享受，好几个空姐都是他的老熟人了，人家还有那个日本的随身听呢。

于是他摆摆手：“我怕孤单，跟宝田同志一个房间还能说说话，而且这次来戛纳你才是主角。”

李宝田心想，你又不是不知道我不爱说话，想说话你应该跟魏导一个房间，让我睡大床房啊。

他也就是想想，入住房间后，房间之大，设施之豪华让他无比满足，有些东西不会用，包局长就让他去隔壁请教魏明。

而魏明这会儿已经跟对面房间刚认识的美国朋友聊了起来。

这位朋友个子不高，眉毛很粗，戴个眼镜，他叫马丁·斯科塞斯，他的新作《喜剧之王》也入围了本届戛纳主竞赛单元，主演是罗伯特·德尼罗。

这也是魏明觉得这一届是死亡之组的原因之一。

马丁·斯科塞斯今年41岁，是美国70年代新浪潮导演的代表人物，和斯蒂文·斯皮尔伯格、弗朗西斯·科波拉、乔治·卢卡斯并称“好莱坞四杰”。

而早在7年前他就凭借《出租车司机》摘得了戛纳金棕榈的荣誉，前两年《愤怒的公牛》还为罗伯特·德尼罗成功拿下奥斯卡影帝桂冠。

论票房老马丁肯定不如另外三杰，但是论拿奖，他才是最牛的那个，要不然后世小李子也不能一直缠着他，几乎都要变成王家卫和梁超伟那样的关系了。

这一届具体的获奖情况魏明记不清了，但名单上好几部作品和导演他都是听过大名的。

《楢山节考》是在中国评分最高的几部日本电影之一，导演今村昌平，魏明隐约记得他拿过金棕榈，但时间好像对不上，他记得是九十年代的事了。

《乡愁》的导演是安德烈·塔科夫斯基，他的《伊万的童年》堪称影史经典，北电导演系必学的作品。

《坚墙》，土耳其导演尤马兹·古尼的新作，此前他的《自由之路》已经摘得过金棕榈了。

还有《圣诞快乐，劳伦斯先生》，导演大岛渚是《感官世界》的导演，而这部战争片的主演除了两位英国演员外，还有就是坂本龙一和北野武。

就是那个著名配乐大师坂本龙一和著名相声演员北野武。

再有就是意大利传记电影《庇亚娜的故事》，女主角是一位法国国宝级演员伊莎贝尔·于佩尔，她几年前就已经拿过戛纳影后了。

《一个死气沉沉的夏天》的女主角则是另一位法国国宝伊莎贝尔，戛纳影后伊莎贝尔·阿佳妮。

可以说这些有欧美大牌演员加持的作品先天就能更加受到评委的关注，他们也会更加耐心地挖掘电影中的闪光点。

一共二十多部电影，通常是先选出几部可以拿奖的，然后再分配奖项，而很多电影可能被评委看一遍直接就划过去了，根本进不了得奖名单。

因为魏明看过马丁的不少电影，所以他们还挺能聊得来的。

马丁也认识魏明，虽然他没看过魏明的，但听过魏明写的歌，也了解过他为南非为曼德拉发声的事迹，然而现在又听到他说他是带着导演作品入围了戛纳主竞赛单元，这让他对这个年轻的东方文学家很是好奇。

“你的电影什么时候放映，我肯定捧场！”

“我还没得到通知，我也很好奇罗伯特·德尼罗演喜剧是什么画风。”

《喜剧之王》跟周星池的《喜剧之王》没什么关系，讲的是脱口秀演员的故事，但并不是根据真人事迹改编的。

不管将来有用没用，魏明仗着自己英语娴熟，开始在戛纳到处社交，很快就认识了罗伯特·德尼罗、伊莎贝尔·于佩尔、梅尔·吉布森、北野武等演员。

这时候虽然已经有了欧洲三大电影节的概念，戛纳也基本确立了三大之首的地位，但毕竟是80年代，戛纳红毯娱乐性还是差了许多，大家穿的也相对保守，没有人穿龙袍。

魏明才意识到，总觉得缺了点什么，原来是缺冰冰啊~

(本章完)